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北京队名宿：樊振东硬实力还在！但与顶级选手交手机会变少 需要适应

近日，德国乒乓球名将韩莹的老公雷洋在直播时谈到了刚刚在杜塞尔多夫完成首秀的乒乓球超级全满贯得主樊振东。

新赛季，樊振东从萨尔布吕肯加盟杜塞尔多夫，而德甲首秀，他一单独得2分，两局比赛的比分都是3-1，最终帮助杜塞尔多夫总比分3-1拿下胜利。

雷洋是德国华裔名将韩莹的老公，曾是北京队的队员，师从李隼，还曾短暂指导过朱雨玲，最近两个赛季樊振东一直在德国打比赛，他在直播中也经常提到小胖。

雷洋说道：“樊振东的水平还是都比他们强，但是他已经远离国际比赛，和顶级选手的交手机会不多，所以有时候大家感觉他不像以前打得那么轻松了。其实以前也不轻松，大家都到了那个水平，打得能有多轻松？”

“怎么说呢？就像总跟低水平对手下棋，突然对上水平接近的选手，会出现适应问题，比如旋转，速度，上台率，命中率。不是他的能力水平下滑，而是存在适应期。”

他解释道：“包括新赛季首战前，樊振东间隔很久没打正式赛事，需要重新找寻比赛感觉。场上的状态波动，是多重客观因素造成，并不代表技术和实力出现下降。”

让古老乐音焕发新生

　　作者：张振涛

　　前不久，中央民族乐团在国家大剧院演出《颂·黄钟大吕》，让我们欣赏了一场不拘一格、满台新境的音乐会。

　　先秦典籍《国语·周语》记录了一段发生于公元前500多年的对话，黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗、中吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射、应钟，从乐官伶州鸠的口中徐徐飘出。那一年，孔子30岁，还没有听到“三月不知肉味”的《韶》乐。周文化既浪漫又理性，用一组概念就把转瞬即逝的乐音记录了下来，这就是以“黄钟”为首的十二律名音高序列。如今，当代音乐家把这组符号重新捡拾起来，让古老乐音焕发新生。

　　音乐会《颂·黄钟大吕》。房 潇摄

　　音乐会以十二律名作为序号，排列12首曲目。20世纪初，音乐学家王光祈呼唤“登昆仑之巅，吹黄钟之律”，使少年中国灿然涌现。相隔百年，民乐工作者挥弦响应。走进音乐厅，观众便被重新布置的舞台吸引。设计者用屏幕和覆盖两厢的纱制中式屋脊，让舞台变成了真正意义上的“弦管楼台”。

　　音乐会开篇是由郝维亚作曲的《颂》，结尾是由王丹红作曲的《黄钟大吕》。前者以“金石土革丝木匏竹”递相引奏，后者以乐团加合唱团的大阵容弦管叠应，首尾两曲振拔流俗。音乐会让黄钟与大吕两律相对，将两个律名变成一个符号。

　　由齐·宝力高作曲的《和鸣》，5把马头琴配以长调、呼麦，曲风雄劲；由姜莹作曲的《丝绸之路》，让都塔尔、艾捷克、弹拨尔、萨塔尔、热瓦甫5种丝路乐器并置于前台；它们与关峡作曲的《美美与共》，共同诠释着“美美与共”的寓意。

　　刘天华的二胡独奏曲《良宵》，历百年而不衰，让人懂得了传统与现代如何连接。这台音乐会恰当分配音量比例，既有大乐队演奏的《黄钟大吕》，也有两个中型室内乐组合“俪人行”“青衫渡”演奏的《春江花月夜》《梅》，还有由古曲改编的古琴对弹《知音》，冯满天编曲的大阮弹诵《离骚》，另有少年合唱团的歌唱，等等。大、中、小3种组合，错落有致。

　　今天，对管弦乐团的定义已突破固有模式，对于乐团编制是否需要配置高中低声部，理解已然不同。人们看到，江南丝竹、福建南音、新疆木卡姆、西安鼓乐以及来自各地、源自典籍的乐种，同样可以加入管弦乐团。新理念体现着立足时代、立足本土的新站位，也彰显着音乐家坚定深沉的文化自信和守正创新的自觉追求。

　　中央民族乐团在本土文化与外来文化的差异中，正在寻找突破口，努力创造属于我们这个时代的动人民乐。

　　（作者为南京艺术学院音乐学院特聘教授）

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