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费德勒:德约美网能夺25冠,现役最想和阿卡交手,单反不会消亡

就在昨天,瑞士天王费德勒重返美网,参加主题活动,并与阿加西、麦肯罗和罗迪克三位前美网冠军联袂出演双打表演赛。值得一提的是,这也是他自2019年后首度回到纽约比赛场地。在新闻发布会上,费德勒在镜头前回答了记者的提问,比较有意思的几个话题是:德约科维奇的第25个大满贯冠军前景、最想交手的现役球员以及单手反拍技术的存亡等话题。


曾经网坛“三巨头”中,如今只有39岁的德约科维奇仍在职业赛场征战。目前手握24个大满贯男单冠军的塞尔维亚人,自2023年美网夺冠后便一直未能在大满贯再添一冠。当被问及对老对手冲击第25个大满贯冠军的看法时,费德勒给出了毫无保留的肯定,在他看来,德约科维奇完全有能力可以在美网夺冠!

“我觉得无论诺瓦克参加哪项赛事,哪怕是大满贯,他都有机会,”费德勒在新闻发布会上表示,“只要诺瓦克还在打球,他就永远有机会赢得一项赛事,尤其是在大满贯中。这是我的看法,我见识过他的能力。而且不仅仅是一次或仅仅在这里:他在任何地方都赢得过冠军,并在最高水平上征战。”


费德勒进一步分析道,德约科维奇至今仍在坚持的原因就在于他内心的信念,费德勒坦言,以自己对他的了解,他之所以继续打球就是因为他仍然相信自己能赢得大满贯冠军,德约科维奇是一位不可思议的斗士。他强调,“多年来,他变得更伟大、更强壮、更出色。看到他还活跃在球场上真是太棒了,我印象深刻。”

这位20个大满贯冠军得主甚至断言,只要德约科维奇出现在签表中就存在可能性:“我始终认为,只要他还在参赛名单上,就还有机会。我觉得这也是他继续参赛的原因之一,因为他肯定真的相信自己还能做到。我也是这么认为的。”


除了德约科维奇的美网前景,当被问及如果重返巅峰最想与哪位现役球员交手时,费德勒几乎没有任何犹豫。“如果是现在的球员,那可能是阿尔卡拉斯吧。我觉得他非常令人兴奋,而且我从来没有机会和他正式交手。”他补充道,“还有辛纳,也是一样。我们只是在他们刚刚崭露头角的时候一起训练过一小段时间。”

值得一提的是,费德勒于2022年拉沃尔杯退役,而当时阿尔卡拉斯19岁,刚刚在网坛显露锋芒,如果费德勒当时可以再晚一段时间退役的话,或许两个人之间可以有更多的交手,但费德勒当时已经遭遇严重的膝盖伤病问题,长时间休赛,最终不得不选择退役。费德勒也坦言,职业生涯后期的膝伤让他错过了与这一代顶尖球员正面交锋的机会,这让自己感觉到很遗憾。


谈及刚刚从右手腕伤势中复出的阿尔卡拉斯,费德勒表达了真诚的祝福:“看到阿尔卡拉斯回归真的很好,我很高兴他能在美网复出,希望他状态良好。”随后他幽默地补充道:“当然,我不用担心自己会怎么和他交手,因为我已经不在签表里了,但我祝他一切顺利。”

最后一个问题回到了单反的生存问题,作为史上最伟大的单手反拍代表人物之一,费德勒对这项技术的日渐衰落表达了深切的担忧。

截止2026年8月,根据官方数据,ATP前100名中使用单手反拍球员不到十个人。其中,在他之后,要一直降到世界第43位才能找到另一位单反球员:加拿大的沙波瓦洛夫。曾长期稳居前十的西西帕斯已跌至30名开外,34岁的迪米特洛夫排名更已滑落至百名之外。更令人忧虑的是,如果穆塞蒂无法在赛季结束前重返前十,男子网坛将自1973年ATP创立排名系统以来,首次出现年终前十中没有单反球员的局面。


对此,费德勒回忆道:“我年少打球那会儿,我身边大概九成教练都是单手反拍。我认为,如果教练本身使用单手反拍,学员大概率最后也会练出单手反拍。而现如今,绝大多数教练都是双手反拍。教小孩子打双手反拍,本身就要简单得多。”

他进一步分析了单反衰落的多重原因:“再加上球拍、球线技术迭代,或许还有球速、球场球速变慢的因素;同时大家对衔接进攻与截击的打磨变少。过去比赛大概五成截击网前、五成底线相持。现在几乎变成九比一,绝大部分回合都在底线。”

在费德勒看来,双手反拍的防守优势已被充分证明:“双手反拍的防守能力极其强悍,就像纳达尔和德约科维奇,他们可以利用开放式站位、滑步完成防守。过去我们觉得双手反拍的这一侧会更容易露出破绽,但如今看来事实并非如此。”


“种种因素叠加,造就了如今大批选手选择双手反拍。年少学球的时候,双手反拍确实更容易上手。”费德勒总结道,但他仍怀着希望表示:“我依然希望,单手反拍不会就此消失。”

费德勒的出现给我们带来了惊喜,作为网坛传奇,他的很多观点值得我们聆听,今晚,美网资格赛继续开打,又会有哪些精彩的故事发生呢?我们拭目以待!(来源:网球之家 作者:陆小天)

德化:“竹编未成往事,我们还在坚守”

海峡网11月19日讯 (福建日报记者 魏桂莲 通讯员 李宏图 许华森 文/图)

德化:“竹编未成往事,我们还在坚守”

徐文煌用做大型家具的下脚料做小竹凳。

德化:“竹编未成往事,我们还在坚守”

躺椅底座初步成型。

德化竹资源丰富,数百年前,心灵手巧的德化人除了用竹笋烹饪美食,满山遍野的竹子更是成为村民手中的编制材料。竹编在这里成为一门父传子承的手艺。德化的竹编艺术如一条涓涓流淌的小溪,虽然纤弱,但蕴含着德化民间竹编艺人的执着和智慧。

11月1日,记者来到德化县浔中镇竹编一条街的“竹艺幽斋”竹制品工作坊。

上午8点,竹编艺人徐文煌正在手把手教围坐在身边的十多名年轻人编织竹蜻蜓。面前的矮竹凳上,放着他的工具:刮刀、锉刀和凿。脚边是一大捆竹蜻蜓,展翅欲飞,活灵活现。“这是自己琢磨出来的,动了不少脑筋。”徐文煌说。

破篾,才是最难学的一道工序

56岁徐文煌是德化盖德镇福阳村人,和竹子打了40年交道,看上去更像是一名地道的竹农。他说,以前村里人靠竹吃饭,他的竹编手艺是从祖上传下来。

“篾刀一响,白银万两。”在德化,盖德镇因竹器编织手艺而闻名,曾流传着这样一句民谣,印证着这门手艺曾经的兴盛。

“我19岁出师开始制作竹器,然而随着塑料、玻璃制品涌入人们的生活,竹器市场萎缩,竹编工艺也逐渐淡出人们的生活。”徐文煌也曾丢下手艺外出务工,2000年,他回乡成立自己的竹制品工作室,除了做传统竹器,还带新人和研发新品。“手艺丢不下,也希望有人传承。这些小玩意都是我们工作室的年轻人想出来的,很好卖。”徐文煌说。

徐文煌每年都会抽空到浙江、四川等地,拜访老篾匠,了解各地编制技法。在工作室五层陈列架上摆放着许多竹编品,从竹扇、竹编小鸡,到大一些的花器、竹编包,其中大部分都是徐文煌考察市场时收集来的。

“这些看着简单,做起来难。新手总以为做竹编要学的是编织方法,其实准备篾条才是最难、最复杂,也是最难学的。”徐文煌指着陈列架上的果呈说,“这里每个尺寸的丝都要一层一层拉出来,需要人用刀具完成。在大部分人的理解中,竹编是拿竹子进行的编织,其实这只是其中的一小部分。取材、破篾、上口、扎口、包角、上色、打磨,比编织所花的时间更多。”

在工作室学艺的大学毕业生小王告诉记者,徐文煌能手工剖出厚度仅0.2毫米的竹丝,而且还不用眼睛看着做。

徐文煌自豪地说:“竹编是什么,从一根竹子的选材开始就要去把关,光是一道破篾,就挡住大部分人。”说着,徐文煌左手拿起一根2米多长的细竹竿,右手一把破竹子的刀,顿时嘶嘶的竹裂声响起,一根竹竿几分钟就变成一把竹丝。

记者想试试,小王赶紧阻止:“千万别试,不然弄一手伤。师傅说手上没有割几百个伤口,就做不了竹编大师。”记者看到,他们每个人手上都有无数大大小小的伤口。

小王告诉记者,他和学平面设计的同学想用传统的竹编手艺做造型现代的竹制品,就一起来拜师学艺,希望掌握竹编技艺。破篾是他们最怕的一道工序。

烧制,没有多年经验做不好

“一件编制精细的竹工艺品,只需要一根细小的水竹加上工匠的手艺,可以卖到千元甚至上万元。实用型竹编制品主要是追求硬度,要的竹子口径要大,但不管手艺多好,卖价也就几十元至上百元。”徐文煌说。

“这种摇椅做一张要多久?”记者坐在一把摇椅上问。

徐文煌兴致高了起来,他带着记者走进工坊,指着一堆裁好的竹料告诉记者,如果事先备好料,一天就能做成一张,备料更费事、费时。

空气中弥漫着竹子的清香。工坊中间的巨大操作台上摆着工坊出品的竹编作品,包括杯垫、提篮、相框等,看起来清新自然。“竹家具没有化学物质,很环保,吸热能力强,冬暖夏凉,还有不干裂、变形的特点。”徐文煌很有专家范地告诉记者,如今在更注重生活品位的趋势下,相信竹制家具会重新走入大众生活。

“做这门手艺很辛苦,只是我们这一辈人一直舍不得丢下。”徐文煌说,制作竹制家具有十几道工序,就拿这款竹摇椅来说,一张好躺椅一定要符合人体构造,坐着舒适、线条流畅,具有艺术设计感,特别是烧制这个环节,有一定的技术含量。

徐文煌将几根事先凿通的竹料搬到工坊烤制区,再将堆在一旁的细沙往竹料中灌,记者也赶紧蹲下帮忙。“这样在烧烤时可以防裂痕、变形。”说着,他把灌好细沙的竹料的一头,插入固定在墙上的一根有许多洞眼的柱子上,另一头系上几十斤的大石头。开始烤了,他点燃一个安着长柄、内装燃料的小铁桶,在竹料的下方不断移动,让竹料均匀受热,左手按压系有大石头的一头。

记者走过去,右手接过徐文煌手上的小桶,有样学样地烤制起来,却发现很难。小桶有些分量,时间长一点就提不起来,更别想在竹料下平稳移动。最大的问题是,如果要顾着左手往下压竹料,右手就忘了动,动右手的时候,左手又会停下来。见记者顾此失彼,小王开心地说:“还以为就我这样,原来你也是这样,看来不是我的平衡能力差。”

“掌握火候很关键,没有多年的经验是做不好这个竹活的。”徐文煌说,这是做摇椅最关键的部件——底座。

烤了10多分钟,竹料弯出需要的弧度,再取下来固定使其定型。除了底座,扶手、靠背、固定轴等都要烧烤,如固定轴弧度超90度,特别容易爆裂,技术不到位,成功率很低。

打磨,是一道良心工序

40年的竹匠生涯,徐文煌掌握了一套完整的竹编制作技艺,运用起来得心应手。日复一日的破篾、编织,双手除了厚厚的老茧,还有累累伤痕,但也让他累积了丰富的竹编经验。

记者在工坊里,感触最深的是,所有竹制品触摸起来都很光滑、绵润,不像我们平常所见到的竹制品摸起来会割手。

徐文煌坦诚:“手工竹编制品在制作之前已经把材料都做过光滑处理,但在后续穿、插、织、倒篾、锤打等编制工序后,会因为材料的摩擦产生毛刺,这种毛刺不处理,割手是肯定的。因此,竹制品打磨处理是手工竹编完成之后不可缺少的工序,需要人工采用镊子、剪刀、圆盘砂布、刷子等工具,进行细致处理,要耗费大量时间和心血。毛刺处理是最耗时的环节,也是最枯燥的工序,更是一道良心工序。”

“这几年来,竹编工艺进校园了,泉州有几所中学开办了‘竹编工艺加工技术’培训班,让孩子们有机会接触竹编,这是让手工竹编技艺传承下去的一种方式。”徐文煌高兴地说,“我的工作室经常有年轻人来学习。我不怕麻烦,只要有人学,我就愿意教。”

徐文煌明白,让竹编再度进入大众的日常生活,就要制作出符合现代人审美的、更为精美的竹编品。但他更清楚,现在能做出人们认可的竹编精品的师傅不多了。

浔中镇竹编一条街上有十多家竹制品工作坊,师傅大多是六七十岁的老人。

“竹编未成往事,我们还在坚守,我在全国各地学习、探访的那些老师傅也在坚守。”徐文煌说。

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