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比杨瀚森还惨！一场比赛没打，就伤停6个月，场均20分后卫恐遭开拓者放弃

近日，根据Shams报道，开拓者队年轻后卫谢登-夏普在一次个人训练当中遭遇到了右膝半月板撕裂，预计将会缺席6个月的时间。在休赛期个人训练当中就遭遇了这么严重的伤病，不得不说夏普真的是太惨了，成为NBA新赛季第一个因伤缺席这么久时间的球员。都说杨瀚森新赛季在开拓者的前景不是特别好，球队里拥有这么多中锋球员，使得杨瀚森无法获得表现机会，甚至开拓者队记还表示，如果杨瀚森没法在训练营里打出炸裂表现，新赛季他基本上很在NBA里打上球。

杨瀚森新赛季如果在NBA里打不上球，但至少可以去到发展联盟锻炼，可夏普就不一样了，按照康复时间来看，他估计要等到明年2月份左右才能够复出了，那个时候NBA的常规赛都快要接近尾声。对于夏普来说，这一次意外受伤的打击确实是大，2025-26赛季夏普好不容易迎来了爆发，常规赛场均出战29.4分钟，可以交出20.8分4.3篮板1.4次抢断的数据，他是球队侧翼运动能力最强的球员，快攻和攻框是夏普最拿手的武器，而且去年夏天他也和球队签下了一份4年9000万美元的续约合同，可谓是前途一片光明。

这一次在训练里意外受伤，给夏普带来的影响是长达数月时间没有办法打球，还有一个非常重要的点是，等到他回来之后，球队里还有没有他的一席之地真的不好说了。都知道，新赛季开拓者队是要去拿成绩的，尤其是在后卫线上的竞争，一点都不比内线的竞争压力小，开拓者新赛季后卫线有利拉德、莫兰特、霍勒迪、亨德森、韦斯利等球员。其中利拉德和莫兰特大概率会是球队首发组合，老将霍乐迪担任替补后卫的位置，亨德森也要竞争上岗。夏普没在的时候，球队后卫线轮换的人就已经够了，他如果在的话，竞争压力会更大。

与夏普同样年轻的亨德森，他生涯前三年的比赛全部打完了，但是开拓者队并没有选择和他提前续约，下个赛季是亨德森最后的机会，自己下一份合同能够有多大，完全就看下个赛季他的表现和发挥了，所以说，亨德森新赛季肯定会把握住可以把握的就去全力以赴拼，同位置的夏普受伤不能打，也意味着亨德森可以获得更多的机会，他肯定是不会放过的。

所以说，夏普遭遇大伤最让他头疼的问题，并不是要缺席如此长的时间，而是自己明年复出之后，在球队当中还有没有属于自己的位置，还会不会被当做球队的希望来培养。另外，都知道夏普是一名运动能力比较强的球员，他很多球都是靠着自己极强的身体素质和运动能力来完成。而这一次夏普遭遇到的是半月板撕裂的伤病，都知道这种伤病即便是康复了之后，对于球员的运动能力是有很大影响的，尤其是夏普这种靠身体素质打球的球员，不仅身体上需要恢复，心理上更加需要恢复。一旦明年复出之后，夏普达不到自己曾经的高度和球队的要求，他也极有可能会面临被球队放弃的结局，总之，在这样的上升期遇到这样的伤病是球员们都不愿意看到的事情，只希望夏普早日康复能够健康回到赛场上！

声明：个人原创，仅供参考

听音乐会，在现场的乐趣与感动

　　■任海杰

　　本届艺术节最近有三场古典音乐的重量级演出：当红指挥安德里斯·尼尔森斯率领维也纳爱乐乐团于10月30日、31日在东方艺术中心上演两场音乐会；杰出的次女高音艾琳娜·嘉兰莎11月1日登上凯迪拉克·上海音乐厅的舞台，开始上海首演。

　　一

　　尼尔森斯曾多次率领世界著名乐团到上海演出，此次率维也纳爱乐乐团（以下简称维也纳爱乐）演出，首场演出的曲目是肖斯塔科维奇《第九交响曲》（以下简称“肖九”）、德沃夏克《第七交响曲》（以下简称“德七”），巧合的是，这两部交响曲的作品编号都是70。其次，都不是作曲家最常演出但又别具一格的作品。“肖九”并不是当时的人们所期待的庆祝胜利的喜庆之作，而是在轻巧玩笑中包含苦涩忧伤。“德七”既不是纯粹的民族风格和波希米亚风情（如第六、第八），也不是“新世界”的异国情调而流行乐坛（如第九），它是德奥与捷克民族风格的融合。

　　尼尔森斯对肖斯塔科维奇和德沃夏克的音乐有着深刻感悟。他指挥“肖九”，从第一乐章的嬉戏调侃转入第二乐章的孤寂悲伤，有一种刻骨铭心的隐忍，独奏短笛持续绵长的尾声犹如深深的叹息（乐手在此的表现非常优异）。后面三个乐章不间断的连续演奏，从嬉闹的谐谑曲到深沉的广板，再到滑稽的插科打诨，最后似乎在一场闹剧中结束。“肖九”并不庄严，也不神圣，而是一种讽刺，折射出肖斯塔科维奇复杂的内心世界。尼尔森斯的指挥结构感清晰，张弛得当。而维也纳爱乐的演奏就像巨无霸，声音结实饱满，音色丰满华丽，我坐在正厅的最后面，都被这满场的音量所震撼，甚至觉得乐手们手中的乐器是由特殊材料制成的——由此说明演奏水平确实出类拔萃。

　　下半场演奏“德七”，维也纳爱乐换了个“表情”，似乎从“肖九”的喧嚣世界转入更纯粹的音乐内在，即便第一乐章表现悲剧性和戏剧感，也是一种音乐艺术的表达，在第二乐章中更加入了抒情的歌唱性，且在德奥结构的框架内不时涌现民族音乐的溪流。到了第三乐章，捷克民间音调和舞蹈节奏越发彰显、“大张旗鼓”——德沃夏克毕竟是捷克人。第四乐章再度回到首乐章的严正，但那已是更上一层楼，在光明的高潮中结束。维也纳爱乐的演奏在四个乐章的起承转合中既保持了严谨，又不失奔放。弦乐厚韧，管乐明亮丰润。

　　在全场观众的热烈掌声中，维也纳爱乐安可了两首圆舞曲：约瑟夫·施特劳斯的《我的生活充满爱与欢乐圆舞曲》、小约翰·施特劳斯的《闲聊波尔卡》。那真是原汁原味的维也纳之声了，节奏韵味迷人心醉。而尼尔森斯在指挥第一首圆舞曲时甚至“失手”将身后的座椅都“挥”到了台下，令人莞尔——这也是现场音乐会的乐趣之一。

　　二

　　嘉兰莎在歌坛走红二十多年，获奖无数，油管上她的演出视频铺天盖地，可见其受捧的热度。她技艺全面，气质高雅，在意大利、法国、俄罗斯等歌剧中都有出色表现，近些年来甚至出演瓦格纳歌剧主角，广获好评。如此实力，在当今歌坛的次女高音中无出其右。此番她在上海音乐厅的独唱音乐会，由其丈夫、资深歌剧指挥家卡雷尔·马克·奇琼率领澳门乐团伴奏，可谓“妇唱夫随”。

　　这场独唱音乐会以法国歌剧为主，曲目编排颇具匠心。上半场一开始乐队演奏格林卡的《鲁斯兰与柳德米拉》序曲，接着嘉兰莎款款走上舞台，首先演唱了柴可夫斯基歌剧《奥尔良少女》中的咏叹调《再见，家乡的山丘和田野》，表达女主角告别故乡的不舍、心系祖国的热忱等多重思绪。嘉兰莎的演唱音域宽广，声线优美顺畅，情绪饱满，颇具戏剧张力和爆发力。

　　接着进入法国歌剧，嘉兰莎分别演唱了圣桑《参孙与达丽拉》中的《我心花怒放》、古诺《萨巴女王》中的《他的默默无闻比戴着冕冠的国王更伟大》，前者是她演唱的代表作，观众耳熟能详；后者表达了女主对情人的赞美和爱情，深情委婉，感人肺腑。

　　下半场以三首西班牙斗牛士舞曲开场，从玛奎纳的第一首作品中，可以明显听出与比才《卡门》第四幕的斗牛士进行曲的一脉相承，这如同揭开了接下来的《卡门》集锦的序曲。嘉兰莎身换红装靓丽登场，活脱脱的卡门形象，演唱其成名之作《卡门》。她共演唱了五首，其中《爱情像一只自由的小鸟》，她分别演唱了最初的第一版和现在的通行版，这个比较很有意思。接着她演唱了第一幕中的《塞维利亚老城墙边》、第三幕《厄运无法避免》，并将第二幕《波希米亚之歌》作为压轴，且歌且舞，高潮结束。这几段唱，嘉兰莎惟妙惟肖地表现了卡门的放荡不羁、柔美狡黠、脆弱悲哀、热烈奔放等多重形态和心态。嘉兰莎能获得“活卡门”的赞誉，名不虚传。

　　现场气氛非常热烈，观众的掌声、叫好声此起彼伏，经久不息。嘉兰莎也颇受感动，即兴感言：没想到上海观众这么热情，台下有许多女高音（引起观众笑声——笔者注）。上海音乐厅和欧洲建筑风格很接近，在这里唱歌有种特别温馨的感觉，这场音乐会的氛围真是太好了。

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