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泉州:高三女生拍微电影 拿了个全国第一

泉州:高三女生拍微电影 拿了个全国第一

林雅森(中)和同学们

■记者 龚翠玲 傅蓉蓉

日前,第二十一届全国中小学电脑制作活动落下帷幕,泉州培元中学高三学生林雅森以全国高中组第一名的好成绩获得“创新之星”称号。林雅森参赛的作品《拐角》从2万余件作品中脱颖而出,这件她自编、自导、自演并参与剪辑的作品,通过还原年少的她,讲述了一个小女孩因受奶奶触动而懂得感恩的故事。林雅森说,制作短视频是她的爱好,高考后她会继续学习短视频制作,她也希望,以后能通过微电影更好地讲述泉州故事。

翻阅儿时周记 萌生创作灵感

“获得这个奖项,很惊喜。非常感谢老师、同学及家人的帮忙,大家的共同合作才有了这部作品。”林雅森生于2002年,是一名高三毕业生,正忙于准备艺考。初见她,穿着一身校服,戴着一副眼镜,干净清秀。

《拐角》是一个5分多钟的短视频,视频中,小女孩以撒谎的形式向奶奶索取零钱购买了零食,当她开开心心地吃零食时,却撞见奶奶背着一大袋用缝纫机制作完成的鞋料去交货。奶奶用辛苦做的手工活换取微薄的收入,小女孩忽然之间懂得了体谅和感恩,并渐渐成长。

“这部短片讲述的是我小时候的一段经历,是一篇小学周记里记录的。”林雅森介绍,在参加“科技影像”校本课程和影像工作室的培训后,老师要求每位同学写一个剧本,为了找灵感,她就去翻阅了以前写的日记周记。当时奶奶的身体不太好,所以翻到那篇周记时,她特别有感触,便把它改成了剧本。“越长大越能体会奶奶的辛苦,也越难把爱说出口,我希望通过拍摄视频的形式来表达我对奶奶的爱,也希望看到这部短片的人能感受到温情并勇敢地表达爱。”

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林雅森和她的作品《拐角》(受访者供图)

一次小小的创作 懂得陪伴的意义

林雅森说,确认剧本后,拍摄过程比较快,只用了四五个小时。“主要演员是我的表妹、奶奶和我自己,表妹很有表演天赋,奶奶也很自然,拍摄时基本一遍就过;而拍摄场景也是在熟悉的小巷里,再加上老师和同学的帮忙,所以拍得很快。”林雅森表示,这次拍摄短片,从写剧本、拍摄、表演到旁白配音、剪辑,自己都有参与,收获特别多。“通过一次小小的创作,我成长了不少。对于电影的制作过程有了一定的体会;对于演戏有了一定的了解;而对于家人,我懂得了陪伴的意义。我想,这便是这部影片的初心所在——记录、回忆、珍惜。”

“学习拍摄短视频是我的个人爱好。”林雅森说,在初中的时候,第一次接触到相机。当时就觉得通过定格的照片看见了不一样的世界,照片可以记录生活,而视频也同样可以记录一段记忆,所以对视频制作很感兴趣。她加入了学校的影像工作室,也参加了学校的社团活动。“学校给我提供了舞台,影像工作室让我有机会更深入地学习。高考后我会继续深入学习短视频制作,也希望将来回到泉州更好地讲述泉州故事。”

通过视频制作 打开一个新世界

“获得‘创新之星’称号实属不易,林雅森同学很优秀,兴趣爱好比较广泛,不仅能写剧本、拍摄剪辑,还能自己出演及配音,学东西也特别快。”许有津老师是培元中学影像工作室的负责人,是《拐角》的指导老师,也是校本课程“科技影像”的开课老师。他介绍,全国中小学电脑制作活动是教育部主办的全国中小学生最大赛事之一,也是体现学生综合素质能力的一项重大赛事。本届活动数字创作项目共有20251件作品参与,最终只有12位参赛作者获得“创新之星”的荣誉称号,而高中组仅有四位,林雅森名列其中。

“在教学过程中,我发现很多学生都很喜欢影像创作,我希望视频制作的经历可以为孩子们的高中生活增添更多精彩,让他们通过视频制作打开一个新世界。”许有津介绍,在此次比赛中,除了林雅森的《拐角》,培元中学影像工作室选送的其他三部微电影作品也全部获奖。另外,前不久,在第十六届北京青少年公益电影节全国青少年原创影片大赛中,培元中学夺得最佳影片奖、最佳女演员奖、优秀影片奖三项大奖,成为大赛收获最多的学校。

落足心力 十年终成——音乐剧《大状王》的创作探索

  袁 婵

  自1972年《白娘娘》始,香港原创音乐剧已走过50余年历程。从早期的摸索前行,到1994年潘光沛《风中细路》等作品实现曲词本交融、迈向艺术成熟,再到1997年《雪狼湖》借张学友明星效应成功探索商业模式,香港原创音乐剧逐步发展出中西交融、兼容并包的创作风格,也映照出香港这座城市的开放气质与深厚底蕴。

  近日,由香港西九文化区、香港话剧团联合制作的原创音乐剧《大状王》开展内地巡演,场场爆满。《大状王》的成功,不仅得益于它对香港“公堂喜剧”传统的承袭与重塑,还在于巧妙唤起香港流行文化深植内地观众心中的审美经验与情感记忆。“申冤”“翻案”“终审”三场公堂戏构成清晰的情节推进线,契合观众对翻案叙事的熟悉感,让人联想到周星驰喜剧《审死官》《九品芝麻官之白面包青天》等。主角方唐镜这一市井讼师的形象,巧舌如簧,既有讼师语言英雄的特质,也与港片中的律师形象有某种延续性。

落足心力 十年终成——音乐剧《大状王》的创作探索

  音乐剧《大状王》剧照。夏 冬摄

  香港西九文化区管理局、香港话剧团供图

  《大状王》并未受限于流行文化的类型框架,将惩恶扬善、因果报应作为表达终点,而是借助人物精神世界的变化,引领观众走向更深层的哲理与情感叩问。方唐镜唱起《道德经》,意识到自己“半生作茧”,在功利和虚妄中迷失,唯有看清物极必反、无欲则刚,才能由迷入悟,修得新生。阿细原是为了复仇,缠身方唐镜数十年,不断将他引向歧途,最终也因看到方唐镜的转变,唱出《撒一场白米》,“爱恨从来/或许相抵”,心无挂碍,才能摆脱心魔,寻得觉悟,抵达新的境界。最动人的是阿细母亲宋大妈所唱的《有阵时》。失去幼子,岂不伤心?但尝遍人生苦辛,最终修炼出的是对苦难的体悟:“人係有高低处/也望我心淡然”——将达观系于“豆豉同白菜”的日常生活之中。

  艺术表达的深度,也通过音乐形式的融合与突破得以深化。作词坚持以粤语正字入词,挖掘粤语在音乐剧表达中的潜力;作曲充分发掘粤剧元素,把以对白为主导的公堂戏改为唱段推动剧情,实属一大创新。此外,该剧融合南音、圆舞曲、摇滚等近30种曲风,通过西洋乐器演奏中国民乐,中式旋律搭配西式和声,粤剧唱腔演唱西方歌剧宣叙调等处理,探索音乐剧的多种可能。《大状王》的创作历程也是一次探索:创作人自行发起,通过剧本围读和工作坊修改剧本,再预演收集观众意见不断微调,经历10年打磨,可谓落足心力。这改变了香港音乐剧“先有委约后有作品”的传统模式,为锻造精品提供了足够的时间和空间。

  内容、形式和创作机制的持续探索,令《大状王》呈现出成熟的艺术面貌与开阔的情感格局。它不仅展现出香港原创音乐剧发掘地方经验、唤起集体记忆、融合跨文化风格的实力,也为华语音乐剧的未来实践,提供了鲜活而极具辨识度的创作范式和发展路径。

[ 责编:张晓荣 ] 阅读剩余全文()
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