王宝强：老实人的逆袭

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为什么战争剧里，美军对德军有种英雄相惜的日内感觉，苏军看德军...

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俄罗斯宣布关闭叙利亚领空? 这一爆炸性新闻,查了查国际各大主流媒体的报道和俄罗斯主流媒体的消息,未见“真身",这一新闻成疑! 俄罗斯关闭叙利亚领空的三大疑...

福茂歌手陈佩贤新歌入榜前十 曾担任邓紫棋演唱会嘉宾

　　

被誉为最佳新女声的福茂新人陈佩贤Jesslyn，年仅22岁，已是大马选秀比赛“十冠王”，还曾担任乐坛天后邓紫棋（G.E.M.）《Queens Of Hearts》世界巡回演唱会开场嘉宾，能写擅唱十项全能，因此被福茂唱片一眼相中！日前陈佩贤Jesslyn新歌《爱上你我能不能后悔》推出，空降KKBOX华语实时榜第十名，让身为异乡游子的她很感动：“没想到自己的新歌可以打进前十名，谢谢大家，之后我会更努力！”她也透露在谱曲《爱上你我能不能后悔》时，大都听着悲伤的歌让自己进入情绪，“想为曾在爱情中受过伤的人疗伤。”当时，她常听茄子蛋的《日常》和郭顶的《水星记》进入情境，“这两首歌给了我很多启发，有idea去写悲伤的作品！”

　　陈佩贤Jesslyn《爱上你我能不能后悔》是她在马来西亚封城期间完成的作品，也是她创作最大挑战，他只能用通讯软件与台湾制作人跨海隔空沟通，再加上制作Demo时身边没有专业录音器材，只能克难躲在棉被里用手机录音，也因为怕收到杂音不敢开冷气，“躲在被窝里面最安静，我用手机录下干净声音轨，再传给制作人在录音室剪辑做demo，当下录完就满身大汗。”相当敬业！《爱上你我能不能后悔》也受热播剧《她们创业的那些鸟事》一眼相中，成为剧中重要插曲！Jesslyn表示在剧中听到自己的歌非常感动：“他们都是我很喜欢的演员，都占据我青春的一部分！听到歌就好像自己和偶像隔空一起出现，好奇妙、好特别。”又说：“尤其陈意涵、邱泽、林心如都是我很爱的演员，都有追他们剧和电影！所以当发现主角是他们，我整个开心到飞上天了！”

　　此外，陈佩贤Jesslyn在17日欢渡22岁生日，只身一个人在台湾的她，没想到公司同仁以开新专会议之名，把她叫到公司，一进到会议室，满满的团队和食物涌进眼帘，大家端蛋糕为她齐唱生日快乐歌，让她当下感动落泪！“大家特地买了马来西亚食物给我让我觉得很特别很暖心。”又表示前一天才去看了《当男人恋爱时》好充实．“今年是我第一次在台湾过生日，但突然有一种在台湾找到家的感觉。”面对新歌成绩不俗，她也感动说：“能有机会来台湾担任歌手，是不是我上辈子有拯救银河系，才有机会在这时候做这些我喜欢的事！”她并许下生日愿望，“第一个愿望希望可以努力写更多好歌疗愈大家、第二个愿望是努力感受生活、所有人都平安健康快乐！”第三个愿望她则依习俗许在心底。

从古典主义跨进浪漫主义

　　高建

　　提到“拜仁”，即使并非资深体育迷的朋友也会在脑海里迅速闪现“拜仁慕尼黑”。这支世界顶级足球俱乐部，不仅在高手如云的德国足坛一骑绝尘，还多次问鼎欧冠奖杯，同时培养和见证了“足球皇帝”贝肯鲍尔在绿茵场上书写的伟大传奇。

　　 Geoffroy Schied

　　也许很多朋友尚未意识到，“拜仁”（Bayern）一词在中文世界更普遍的翻译是“巴伐利亚”。作为德国面积最大的联邦州，巴伐利亚在经济、科技和文化艺术领域都极具影响力。其中心城市慕尼黑更是底蕴深厚，除了拥有享誉世界的宝马汽车、啤酒节、贝塔斯曼出版集团，还因云集了三家顶级古典音乐艺术机构而收获了全球乐迷艳羡的目光，它们就是慕尼黑爱乐乐团、巴伐利亚广播交响乐团以及巴伐利亚国家歌剧院。

　　有趣的是，正如许多维也纳的本地乐迷会认为维也纳国家歌剧院是比金色大厅更值得前往的艺术机构，慕尼黑的观众也更愿意将巴伐利亚国家歌剧院视为城市音乐文化的第一标杆。2019年《音乐之友》杂志邀请数十位资深音乐评论家票选“世界十大歌剧院”时，巴伐利亚国家歌剧院就以巨大的得票优势力压纽约大都会、米兰斯卡拉、圣彼得堡马林斯基等剧院而荣登榜首。杂志在给予歌剧院的评价中写道：“毫无疑问，这座歌剧院的乐池中常年坐着世界上最好的歌剧院乐团——巴伐利亚国家管弦乐团，当这支从莫扎特、瓦格纳、理查·施特劳斯的时代走来的乐团演绎德国歌剧作品时，时间仿佛停止，音乐作品如同它们被首次奏响时那样，一切都是‘对’的。”

　　相较于同城的另外两支交响劲旅，巴伐利亚国家管弦乐团因专注于歌剧演出而呈现出十分低调的公众形象，然而它在交响乐作品中的游刃有余非但毫不逊色，甚至往往更加令人印象深刻。传奇指挥大师卡洛斯·克莱伯艺术生涯晚期与它保持着最密切的合作，柏林爱乐乐团现任音乐总监基里尔·彼得连科此前长期领导的乐团也正是它。在德国《歌剧世界》杂志发起的一项评选中，巴伐利亚国家管弦乐团已经连续十年获得“年度最佳乐团”。

　　9月22日、23日，巴伐利亚国家管弦乐团将在音乐总监弗拉基米尔·尤洛夫斯基的执棒下首度登台国家大剧院。这两场演出不但是乐团时隔41年后再度亮相北京音乐舞台，更标志着国家大剧院金秋时节名家大团云集的“2025醇·萃古典”板块拉开序幕，用“翘首以盼”形容乐迷的心情毫不为过。仅从两场音乐会的曲目设计就不难感受到乐团对北京演出的重视，音乐会选择呈现的作品全部出自与乐团拥有重要交集的德奥作曲家笔下，几乎完成了从优雅严整的古典主义到瑰丽华美的浪漫主义跨越一百五十年的精彩巡礼。

　　9月22日的音乐会将以瓦格纳歌剧《唐豪瑟》的序曲开启，作为瓦格纳多部重要歌剧的首演乐团，巴伐利亚国家管弦乐团的音乐基因与这位作曲家紧密相连。《唐豪瑟》序曲中的重要音乐动机几乎全部由后面歌剧中重要唱段组成，因而越是常年演出完整歌剧的乐团，越能在序曲中展现出高度熟稔与自信。众所周知，作曲家布鲁克纳对瓦格纳极为推崇，在交响曲创作中也经常借鉴、化用瓦格纳在19世纪中叶开拓的全新音乐技法。乐团在音乐会下半场选择布鲁克纳的《降E大调第四号交响曲》，不但能够直观呈现两位作曲家的艺术关联，更能传递德奥交响乐团温润浑厚的整体音响质感。

　　9月23日的音乐会上，观众在莫扎特近乎序曲篇幅的凝练佳作《G大调第三十二号交响曲》之外，还会欣赏到乐团对另一位“密友”理查·施特劳斯作品的纯熟诠释，分别是歌剧《玫瑰骑士》的管弦乐组曲以及交响诗《蒂尔的恶作剧》。指挥家尤洛夫斯基2019年执棒伦敦爱乐乐团在国家大剧院精彩演出的开场曲目即是《蒂尔的恶作剧》，他以抽丝剥茧、精雕细琢的手法将作品戏谑游戏般的内核气质与璀璨丰盈的管弦乐配器效果展现得淋漓尽致，此番再度将其列入演出曲目，足见指挥家对这首曲目的情有独钟。此外，英国钢琴名家保罗·李维斯与西班牙小提琴新秀玛丽亚·杜埃尼亚斯也将分别在两场音乐会中重磅加盟，演绎贝多芬与布鲁赫的经典协奏作品，同样值得期待。

　　这个属于北京古典乐迷的幸福金秋，将从来自“拜仁”的美好乐音中开启。

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