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20+6+6！哇哦草！湖人居然捡漏成功！

湖人今年夏天那可是忙得热火朝天，各种补强动作不断，凯斯勒、马穆、塞克斯顿、格莱姆斯、塞布尔、卢尼，还有扎伊尔-威廉姆斯，一个个名字响当当。可不少人却撇撇嘴，说这新阵容也没比上赛季强多少嘛。自己心里可是美滋滋的，对自己的补强成果那是相当满意……

这不，最近一周湖人跑到了球队老大的老家——斯洛文尼亚，玩得那叫一个不亦乐乎。

说起来，湖人球员去斯洛文尼亚之前，大家伙儿都盯着布朗焦点全在他身上，结果有个人就这么被“”地忽略了。

嘿，你猜怎么着？少了马穆呀！

马穆可是湖人今年夏天花大价钱签下的重要锋线大将，4年5200万，这可不是小数目哦！

不过马故意躲着团建，他其实也去了斯洛文尼亚，就是只待了前两天，然后就“消失”得无影无踪了。

为啥呢？原来马穆得回格鲁吉亚，参加国家队的比赛去啦。

对于这些NBA的国际球员来说，国家队比赛那可是重中之重，不能马虎。

这么一看，马穆是不是超级尊重湖人的这次斯洛文尼亚团建呀？国家队有比赛，他还抽空飞了一趟斯洛文尼亚，给球队团体活动撑场子，这面子给得足足的！

就在今天，一场热身赛刚刚落幕，马穆带领格鲁吉亚队以101-90的比分，把以色列队打得落花流水。

这场比赛，马穆那可是大放异彩，20分6板6助3断，数据漂亮得让人眼花缭乱。

湖人球迷们，你们满意了吗？是不是看到新赛季湖人锋线的曙光了呀？！

瞧瞧那3分，投得那叫一个溜，快攻一条龙，简直不要太帅！

马穆的3分可不是盖的，上赛季在猛龙，他的3分命中率可是接近4成呢，这水平，杠杠的！

还有那突破后的精准喂球，传球技术那叫一个炉火纯青，看得人赏心悦目。

下顺接球？那更是他的拿手好戏，得心应手，毫不费力。

这断球下快攻的本事，新赛季湖人能跟他配合的人，那可把呀！

低位配合也超有空间感嘿呀，不得不说马穆这家伙那可真是全能小能手哇！

就瞅瞅这场比赛的表现，湖人管理层估计心里都乐开花，满意得直冒泡了吧，嘿嘿！今年夏天，湖人那帮管理层可真没闲着，那是忙得脚不沾地，实实在在下了功夫的哟！

不过呢，到了国家队比赛，战术核心的重担全压你身上的时候，那能展现出来的东西可就海了去咯！

但话说回来，这些有时候还真不能说明太多问题，你说对不，施罗德大兄弟！

之前德国那场热身赛，咱这位在NBA就像个“流浪汉”，到处被人嫌弃的施罗德，嘿，人家汗都没出多少，就跟玩儿似的，轻轻松松砍下17分10板，还带着球队把捷克打得落花流水，那场面，简直绝了！

这时候呀，就不得不又搬出那句老话啦：每一个能迈进NBA大门的球员，那可都是自己那独特故事里的乔丹呐！

声明：个人原创，仅供参考

从古典主义跨进浪漫主义

　　高建

　　提到“拜仁”，即使并非资深体育迷的朋友也会在脑海里迅速闪现“拜仁慕尼黑”。这支世界顶级足球俱乐部，不仅在高手如云的德国足坛一骑绝尘，还多次问鼎欧冠奖杯，同时培养和见证了“足球皇帝”贝肯鲍尔在绿茵场上书写的伟大传奇。

　　 Geoffroy Schied

　　也许很多朋友尚未意识到，“拜仁”（Bayern）一词在中文世界更普遍的翻译是“巴伐利亚”。作为德国面积最大的联邦州，巴伐利亚在经济、科技和文化艺术领域都极具影响力。其中心城市慕尼黑更是底蕴深厚，除了拥有享誉世界的宝马汽车、啤酒节、贝塔斯曼出版集团，还因云集了三家顶级古典音乐艺术机构而收获了全球乐迷艳羡的目光，它们就是慕尼黑爱乐乐团、巴伐利亚广播交响乐团以及巴伐利亚国家歌剧院。

　　有趣的是，正如许多维也纳的本地乐迷会认为维也纳国家歌剧院是比金色大厅更值得前往的艺术机构，慕尼黑的观众也更愿意将巴伐利亚国家歌剧院视为城市音乐文化的第一标杆。2019年《音乐之友》杂志邀请数十位资深音乐评论家票选“世界十大歌剧院”时，巴伐利亚国家歌剧院就以巨大的得票优势力压纽约大都会、米兰斯卡拉、圣彼得堡马林斯基等剧院而荣登榜首。杂志在给予歌剧院的评价中写道：“毫无疑问，这座歌剧院的乐池中常年坐着世界上最好的歌剧院乐团——巴伐利亚国家管弦乐团，当这支从莫扎特、瓦格纳、理查·施特劳斯的时代走来的乐团演绎德国歌剧作品时，时间仿佛停止，音乐作品如同它们被首次奏响时那样，一切都是‘对’的。”

　　相较于同城的另外两支交响劲旅，巴伐利亚国家管弦乐团因专注于歌剧演出而呈现出十分低调的公众形象，然而它在交响乐作品中的游刃有余非但毫不逊色，甚至往往更加令人印象深刻。传奇指挥大师卡洛斯·克莱伯艺术生涯晚期与它保持着最密切的合作，柏林爱乐乐团现任音乐总监基里尔·彼得连科此前长期领导的乐团也正是它。在德国《歌剧世界》杂志发起的一项评选中，巴伐利亚国家管弦乐团已经连续十年获得“年度最佳乐团”。

　　9月22日、23日，巴伐利亚国家管弦乐团将在音乐总监弗拉基米尔·尤洛夫斯基的执棒下首度登台国家大剧院。这两场演出不但是乐团时隔41年后再度亮相北京音乐舞台，更标志着国家大剧院金秋时节名家大团云集的“2025醇·萃古典”板块拉开序幕，用“翘首以盼”形容乐迷的心情毫不为过。仅从两场音乐会的曲目设计就不难感受到乐团对北京演出的重视，音乐会选择呈现的作品全部出自与乐团拥有重要交集的德奥作曲家笔下，几乎完成了从优雅严整的古典主义到瑰丽华美的浪漫主义跨越一百五十年的精彩巡礼。

　　9月22日的音乐会将以瓦格纳歌剧《唐豪瑟》的序曲开启，作为瓦格纳多部重要歌剧的首演乐团，巴伐利亚国家管弦乐团的音乐基因与这位作曲家紧密相连。《唐豪瑟》序曲中的重要音乐动机几乎全部由后面歌剧中重要唱段组成，因而越是常年演出完整歌剧的乐团，越能在序曲中展现出高度熟稔与自信。众所周知，作曲家布鲁克纳对瓦格纳极为推崇，在交响曲创作中也经常借鉴、化用瓦格纳在19世纪中叶开拓的全新音乐技法。乐团在音乐会下半场选择布鲁克纳的《降E大调第四号交响曲》，不但能够直观呈现两位作曲家的艺术关联，更能传递德奥交响乐团温润浑厚的整体音响质感。

　　9月23日的音乐会上，观众在莫扎特近乎序曲篇幅的凝练佳作《G大调第三十二号交响曲》之外，还会欣赏到乐团对另一位“密友”理查·施特劳斯作品的纯熟诠释，分别是歌剧《玫瑰骑士》的管弦乐组曲以及交响诗《蒂尔的恶作剧》。指挥家尤洛夫斯基2019年执棒伦敦爱乐乐团在国家大剧院精彩演出的开场曲目即是《蒂尔的恶作剧》，他以抽丝剥茧、精雕细琢的手法将作品戏谑游戏般的内核气质与璀璨丰盈的管弦乐配器效果展现得淋漓尽致，此番再度将其列入演出曲目，足见指挥家对这首曲目的情有独钟。此外，英国钢琴名家保罗·李维斯与西班牙小提琴新秀玛丽亚·杜埃尼亚斯也将分别在两场音乐会中重磅加盟，演绎贝多芬与布鲁赫的经典协奏作品，同样值得期待。

　　这个属于北京古典乐迷的幸福金秋，将从来自“拜仁”的美好乐音中开启。

[ 责编：张晓荣 ] 阅读剩余全文（）