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放弃空闲时间致力公益 女子6年组织参与数百场活动

原标题: 放弃空闲时间致力公益 女子6年组织参与数百场活动

6年来,她几乎放弃所有的空闲时间致力公益,组织参与数百场活动。

她说—— “虽然很忙,但很快乐”

放弃空闲时间致力公益 女子6年组织参与数百场活动

胡雅玲(右一)为公益台前幕后两头忙

放弃空闲时间致力公益 女子6年组织参与数百场活动

胡雅玲参加“一元理发”活动

明天(3月5日)是学雷锋纪念日。几十年来,雷锋精神与时代同行,一直伴随着我们,早已融入我们的生活。在我们的身边,有很多人用自己平凡的举动、执着的坚守,续写着雷锋故事,展现着这座城市的大爱和温暖。

石狮的胡雅玲就是其中之一。2月28日下午下班后,她回到家后顾不上休息,就开始核算泉州一元公益团队今年1月份的财务收支情况,一直忙到晚上10点多,然后将结果发到团队QQ群里。这只是6年来她放弃休息时间,忙碌于公益事业的一个缩影。作为一元公益团队的副队长,近年来她几乎放弃所有的空闲时间,组织并参加了几百场公益活动,平时还要负责许多后勤工作。“虽然很忙,但很快乐。”她如是说。

发起“一元理发” 三年开展121场

近日,陆陆续续有老人走进晋江市区一家理发店内,几名身穿黄马甲的理发师忙着为老人们提供“一元理发”服务。65岁的陈阿婆理完发后,看着镜中的新发型,笑得合不拢嘴,竖起拇指赞道:“只花1元钱就剪了好看的造型,这钱还能捐给困难的人,这样的活动下次我还要来参加。”

“阿婆,我为你拍张照片吧。”胡雅玲拿起手机拍下微笑着的老人。当天活动结束后,她整理好图片和文字,将活动情况发布到团队QQ群和公众号上。“一元理发”活动至今已举办了121期,胡雅玲没上班的时候都会赶到活动现场。她是石狮人,但大多数活动都在晋江举办,每次往返就要花近两个小时。

“我们团队是2016年1月1日成立的,‘一元理发’项目是第一个项目,在那之前我已经当了2年的志愿者。”胡雅玲认为,公益是有温度的,不仅能温暖他人,也温暖着自己。当初她和伙伴们成立一元公益团队,初衷就是希望用自己的行动感染他人,大家一起帮助那些有需要的人。

参与组织爱心奉茶 设立300多个网点

在热闹的晋江市街头,位于崇德路旁的一个爱心茶桶上面写着“爱心奉茶站”。只要口渴了,51岁的环卫工人何阿姨就会来到这里,喝上一杯热茶,暖身又解渴。这样的爱心奉茶站,在晋江街头每500米就有一个。胡雅玲所在的一元公益团队,就是这个项目的发起方之一。

“2016年夏天的时候发起了‘爱心奉茶站’的项目,最初为了召集更多爱心商家,每逢周末我和志愿者们都会走上街头,四处走访商家。”胡雅玲回忆,起初遇到了不少困难,但他们还是抱着乐观的心态坚持不懈。最终,在大家的共同努力下,越来越多的爱心商家和单位加入了奉茶的行列,至今泉州已有330余个爱心网点,受益者达40多万人次。

台前幕后默默付出 帮助他人快乐自己

一个团队能够持续良好运转,离不开良好的组织管理。

在一元公益团队中,胡雅玲一人身兼多职,后勤、财务、文案等等,相比其他志愿者要做的事情更多更杂。

“很多人对志愿服务的幕后工作并不了解。”胡雅玲告诉记者,一场公益活动在启动前后有很多工作要做,细碎而繁琐。比如:活动前需要寻找爱心商家、登记爱心物资、整理文字、召集活动志愿者、制订应急预案等,活动结束后需要整理资料、处理和归档图片、撰写文字、统计收支、公布财务状况、登记志愿者服务时长等。这些幕后工作需要花费大量时间。

除了上班,她几乎将所有空闲时间都用在了志愿服务的幕后工作上,平时几乎没有时间陪伴家人,这让她十分愧疚。好在家人对她的选择十分支持。她说,“这么多年走过来,我为他人送去温暖的同时,也给自己带来了很大的快乐和满足。不管是做公益,还是做自己的工作,其实每个人都是社会正常秩序中的一颗小螺丝钉,每一个人只要做好自己该做的每一件事情,社会就会有大大的改变。”(泉州晚报记者 王丽虹/文 胡雅玲/供图)

一次对“宇宙之声”的畅想与遨游

  高建

  2024年是贝多芬的旷世杰作d小调第九交响曲“合唱”首演200周年,全球多家音乐院团都会集中演绎这部包含独唱、合唱与管弦乐的作品,向经典致敬。正如英国音乐评论人诺曼·莱布雷希特所说:“如‘贝九’这般宏大的音乐作品,其演出本身就带有天然的事件性,代表着人类内心对仪式、祷告、庆典的无限敬意。”

  2017年吕绍嘉与国家大剧院管弦乐团音乐会王小京摄

  在贝多芬身后的一个世纪,人们见证了一代代作曲家在突破交响乐演奏规模与时长极限方面的接力挑战。如今,交响乐保留曲目上“最长”的殊荣属于奥地利作曲家古斯塔夫·马勒,他在1896年创作完成、六年后亲自执棒首演的d小调第三交响曲,标准演出时长接近100分钟。

  与惊人时长篇幅相配的,是四管编制的大型交响乐团、女声合唱团、童声合唱团与一位女声独唱组成的近200人的演出阵容,这使得“马三”的上演较“贝九”更为难得。即使是在古典音乐演出最为活跃的欧美城市,乐迷们想要亲历这部作品的现场演出,往往也要以年为单位进行等待。6月15日、16日,来自中国台湾的指挥家吕绍嘉将执棒国家大剧院管弦乐团、国家大剧院合唱团与北京爱乐合唱团,携手女中音歌唱家朱慧玲在国家大剧院音乐厅奏响马勒d小调第三交响曲,堪称首都文艺舞台上的又一盛事。

  1907年,前往芬兰赫尔辛基执棒音乐会的马勒与作曲家西贝柳斯进行过一次音乐史上极为著名的对话,两位同样擅长创作交响曲的音乐家分享了对这一体裁的见解。西贝柳斯认为交响曲的核心魅力在于通过凝练的结构展现音乐内在深刻而严密的逻辑,马勒则认为交响曲必须包罗万象,囊括整个世界,甚至是全宇宙的声音。后者从第一部交响曲开始便将丰富的情感、多元的面向、绚烂的色彩置于创作的优先等级,在第二交响曲“复活”中更以壮美合唱实现了对“贝九”最完美的呼应。与此同时他还将舒伯特确立的艺术歌曲传统、李斯特开辟的交响诗纪元、瓦格纳与布鲁克纳对和声方式和管弦乐规模的拓展完美兼容,毫不夸张地说,而立之年的马勒已将过去一百年德奥音乐传统的精华融于己身。

  在第三交响曲中,马勒在象征希腊神话中牧神苏醒与酒神狂欢的首乐章“夏日来了”之后,分别以“草原上的花朵、森林中的动物、深夜、晨钟、爱”这五个意象作为第二至第六乐章的标题(这些标题在乐谱最终出版前被删掉),为抽象的音乐赋予了空间切换、时光流转、写景向抒情升华过渡的清晰脉络。除了在第四乐章以低音区女声独唱呈现尼采《查拉图斯特拉如是说》中对深夜的诗意描绘,及第五乐章用童声合唱生动模拟钟声敲击外,这部交响巨制令人印象格外深刻的片段来自第三乐章中段,马勒将19世纪欧洲邮递员常用的“邮号”安置在舞台的侧幕或观众席后,营造出悠远梦幻的超然效果。

  指挥家吕绍嘉曾与国家大剧院管弦乐团有过多次为乐迷津津乐道的合作,不但奉献过众多浪漫主义晚期的交响杰作,更在2017年成功执棒了瓦格纳歌剧经典《特里斯坦与伊索尔德》。作为指挥家的马勒对这部歌剧同样痴迷,歌剧中的大量元素都能在他的交响曲中找到印记。女中音歌唱家朱慧玲在德语歌剧与艺术歌曲领域的成就同样备受业内外认可,此番她与被誉为“合唱国家队”的国家大剧院合唱团,以及始终作为国内童声合唱标杆的北京爱乐合唱团组成强大的声乐阵容,助力马勒第三交响曲惊艳绽放。

  一场音乐会,一部作品,一次对“宇宙之声”的畅想与遨游,不该被乐迷错过。

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