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346. 绘画入门:零基础的素描课
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485. 运动后的恢复:睡好吃好练得好

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团子什么梗?头上

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赵丽颖为什么叫赵三岁?

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屠龙少年终成恶龙是什么意思?出自哪里? - 红网问答

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给你留下童年阴影的是哪部剧?

《春光灿烂猪八戒》里面的猫妖绝对是我的童年阴影之一,拍的像恐怖片一样。 就是猫妖可以附身到任何人身上。附身的同时会获取那个人的记忆,附身之后没有任何破...

萨维奥:德泽尔比说想帮我提升到最高水平;我想成为世界最佳

在加盟热刺后,萨维奥作为热刺球员首次接受了俱乐部官方的采访。



谈转会:

过程有些曲折,但我终于到了。

是的,我非常开心。我想我的家人都知道,每当热刺联系我时,我都渴望能来到这里。但现在我确实来到了这里,我非常高兴,我的家人也很高兴,这才是最重要的。我唯有感谢上帝赐予我这次绝佳的机会。


谈热刺:

怎么说呢,热刺拥有一切。这里有世界上最好的主教练之一,有世界上最好的训练基地,还有世界上最好的球场。以前每当我来到客场挑战热刺时,我总会和我的经纪人谈起这家俱乐部。而当他告诉我俱乐部对我有兴趣时,我感到非常高兴。正如我刚才所说,我一直渴望来到这里。


谈德泽尔比:

就是很普通的交流。他说他想帮助我提升到下一个、也就是最高的水平。是的,所以我觉得当主教练亲自给你打电话并对你这么说时,你真的无法拒绝。当他打电话给我时,我的反应是:“哇,我真的必须去那里”,因为并不是随随便便哪位主教练都会这么做。


谈性格:

在球场上,我是一个非常快乐、充满喜悦的人。是的,你也能看出我是个巴西人,所以我的风格带有那种街头足球的味道,但同时也富有责任感和极强的取胜欲望。是的,我希望能给球迷们带来很多快乐。我收到了很多信息,我想向大家表示感谢。每当传出热刺对我有意向时,我都会收到很多希望我来这里的留言,这让我感到非常高兴和欣慰。我还把这些展示给我的家人看,告诉他们我收到了非常多的留言。就是这样。说到我的足球风格,我希望能给球迷们带来快乐,带来许多的快乐。我不单单想要进球,我还希望能踢出精彩的比赛,我想吸引球迷们来到球场,观看热刺的比赛,观看我的表现,也观看我所有队友们的表现。


谈目标:

我想达到巅峰。凭借俱乐部如今的建设——无论是在训练、球场建设上,还是拥有世界上最好的主教练之一,我认为我们能够达到巅峰。还有我的队友们,我们可以以非常谦逊的态度去竞争英超冠军、争夺欧冠席位等等。作为一个球员,我始终,始终有一个参加世界杯的梦想。而如果我能踢上世界杯,我想那说明我在热刺的表现很不错,我必须在这里有好的发挥。还有成为世界最佳、去追求个人奖项,但首先还是要为英超而战,并全力争夺欧冠席位。

以琴音藏技巧,让音乐自己说话

  高建

  9月4日,叶菲姆·布朗夫曼将重返国家大剧院的舞台,乐迷也将在这场2025国际钢琴系列板块的演出中领略这位当代古典音乐名家的艺术造诣。

  说是重返,是因为一年前,我们有幸聆听过他堪称一绝的“贝多芬”。2024年金秋时节,享誉世界的维也纳爱乐乐团时隔多年重返北京音乐舞台,国家大剧院的观众在全方位、沉浸式感受“维也纳之声”的璀璨温润同时,也深深沉醉于钢琴演奏家叶菲姆·布朗夫曼在贝多芬《c小调第三钢琴协奏曲》中的精妙阐释。舞台上的布朗夫曼稳重专注,指尖流淌出质朴醇厚的琴音,潇洒的乐句跑动始终保持着清晰的颗粒性。而在开阔的广板乐章中,钢琴与木管乐器的缠绕对话营造出一种时空静止、重力消逝般的玄妙漂浮感,与乐团高贵的音色完美熨帖。

  叶菲姆·布朗夫曼钢琴独奏音乐会(资料图) 甘源摄

  也许在大众视野中,布朗夫曼的名字并不在所谓“明星级”艺术家之列,但熟悉古典音乐的朋友应该认同,布朗夫曼在过去四十年间始终是全球顶级乐团最常合作的独奏家之一。在B站和小红书等社交媒体上,如果有人提问以超高难度著称的“拉三”(即拉赫玛尼诺夫《d小调第三钢琴协奏曲》)有哪些版本堪为最佳,那么布朗夫曼与指挥家捷杰耶夫的现场实况一定有资格并肩于霍洛维茨、阿格里奇等传奇大师的演绎,成为资深发烧友强烈推荐的对象。

  1958年出生于乌兹别克斯坦首都塔什干,父母都是职业音乐家的布朗夫曼,几乎从开启钢琴演奏生涯那一刻起就被视为技巧超群的典范,以严苛著称的苏联钢琴教学体系为他打下极为扎实的基本功,硕大的身形和宽大的手掌让他面对令大部分钢琴家生畏的繁难文献时显得轻松自如。普利策文学奖得主菲利浦·罗斯在小说中精彩描绘了上世纪90年代末的布朗夫曼演奏普罗科菲耶夫作品的画面:“这头‘雷龙’!嘹亮先生!如此的速度与气势……他看起来不像来弹钢琴的人,更像是来搬钢琴的伙计……他以不亚于普罗米修斯的力量带走了他点燃的火焰。”而当代著名作曲家、指挥家萨洛宁则为布朗夫曼量身定制了一部难度骇人的钢琴协奏曲,原因是“这对他来说应该不太难”。更具启示意义的或许是布朗夫曼对技巧的看法,他在采访中分享道:“音乐家要呈现的是音乐,而非困难。世界上不存在‘炫技曲’,每个音符都需要有其音乐上的意义。很多人把技巧看成是演奏快速和大声的能力,这并不正确,把一首德彪西的舒缓乐曲弹好可能需要更高的技巧。”

  有趣的是,本次他将在国家大剧院呈现的曲目中就包含“德彪西的舒缓乐曲”,即创作于1907年的《意象集》第二卷。彼时作曲家的创作风格已经完全成熟,在钢琴独奏和管弦乐写作领域都确立了被后世称为“印象主义”的标志性语汇。《意象集》第二卷在写作上的一大特点是作曲家使用了三行乐谱的记录方式(而非常见的钢琴独奏作品两行记谱),德彪西充分运用钢琴大跨度的音域营造出色块碰撞的效果,其中“月落荒寺”一段因乐句间的留白而格外富于诗意。布朗夫曼选择在静谧朦胧的《意象集》之后立刻呈现一部反差强烈的保留曲目——俄罗斯作曲家普罗科菲耶夫的《降B大调第七号钢琴奏鸣曲》。这部创作于第二次世界大战期间的作品被学术界评价为“以打击乐的视角审视钢琴”,以戏谑口吻传递极富冲击力的感官体验,第三乐章排山倒海般的音浪翻涌和快速跑动无疑是所有钢琴演奏家手指技巧的试金石。

  对于录制过普罗科菲耶夫钢琴奏鸣曲全集范本演绎的布朗夫曼而言,把这部热门作品放到作曲家创作的完整坐标中审视更具意义,他希望展示钢铁般的触键下时常被听众忽视的歌唱性。而音乐会上半场具有师生之谊的舒曼与勃拉姆斯作品同样构成了一种内在的关联与呼应。从这套诚意满满、匠心独具的曲目不难看出,年近古稀的布朗夫曼有许多话想对听众讲,可一旦音乐响起,低调的他总是选择隐身于作品之后,让音乐自身的美感打动观众,或许这就是大师的境界所在,用极致的技巧使听众忘记他的技巧。

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