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亚冠川崎前锋VS贵州人和:前锋伤退人和0-1客场落败

字体大小:A A2014-02-27 09:43:43编辑:竹青点击: 次

  90win体育讯 北京时间2月26日晚,2014亚冠小组赛H组首轮川崎前锋VS贵州人和,人和外援Lei纳托在上半场第30分钟打进全场比赛唯一进球,帮助川崎前锋1-0取胜,贵州人和前锋穆斯里因伤下场,最终球队客场落败。

  川崎前锋VS贵州人和赛前相关

  是贵州人和第二次踏上亚冠之旅,去年首次参赛的他们在小组赛中取得1胜3平2负的战绩遗憾出局,今年重新再来的贵州将士志在突破。

  川崎前锋是上赛季J联赛季军,该队大打攻势足球,65个进球为全联赛第二多,攻击组效率惊人,但球队防守漏洞也非常明显。不过川崎前锋此前与中超球队的交战记录并无优势,他们在对泰达和国安时仅取得了1胜3负的战绩。

  川崎前锋VS贵州人和赛事焦点

  人和延续逢日不胜:此番一役,是贵州人和在亚冠赛场第三次面对日本J联赛球队。在上赛季亚冠联赛中,贵州人和主场对阵柏太阳神告负,客场再战打平。再加上此番不敌川崎前锋,贵州人和至今为止逢日一平两负未尝一胜。

  贵州残阵落败:人和队此役落败,在很大程度是因为其是以残阵出战。首先,队内进攻组合核心米西莫维奇 因伤缺席,这对全队进攻组织的影响不言而喻。同时队内当家中锋穆斯利不仅带病出战,更是在此役开局阶段膝盖受伤,早早便被替换下场。

  川崎前锋VS贵州人和赛事回放

  第7分钟,中村宪刚开出右侧角球被解围,保利尼奥外围得球后晃开穆斯利的防守一脚怒射,张烈扑球脱手,井川佑辅跟进补射入网,不过边裁示意越位无效。

  第25分钟,主队前场层层推进,大岛僚太禁区外抽射远角稍稍偏出。刚开场就受伤的穆斯利在坚持了27分钟后被陈子介换下,贵州队形势更为严峻。

  第30分钟,主队获得禁区前沿任意球机会,巴西边锋Lei纳托左脚施展圆月弯刀,皮球绕过人墙后直接窜入球门近角,张烈虽飞身扑救但已于事无补,0-1。

  第38分钟,曲波单刀突袭至禁区,就在他即将起脚射门时,追防的登里享平滑铲将球破坏掉,人和队错失扳平良机。

  第76分钟,中村宪刚直塞左边空当,大岛僚太平快球横扫中路,大久保嘉人门前抢点与张烈撞个正着,两人一起倒地,后点得球的小林悠小角度抽射打高,贵州队逃过一劫。【点击此处观看川崎前锋VS贵州人和全场录像回放】

  川崎前锋VS贵州人和数据统计

  通过临场数据可见,贵州人和不仅输了结果,更输了过程,他们在核心数据上全面处于下风。其中在控球率上,人和队以35.2%-64.8%处于绝对的劣势,另外在射门数量,射正数量以及攻入30米区域数次等数据项目上,人和队亦是落后。所以说,人和队此番落败,可谓是有据可循的。

  川崎前锋VS贵州人和出场阵容

  贵州人和队出场阵容

  (4-2-3-1)12-张烈;3-张成林、4-萨利、17-孙继海、23-陈昌源;29-杨昊、8-李春郁(83’6-范云龙);21-于海、15-陈杰(46’31-饶伟辉)、27-曲波;9-穆斯利(28’29-陈子介)

  川崎前锋队出场阵容

  (4-5-1)21-西部洋平;3-登里享平、5-耶希、24-井川佑辅、3-田中佑昌;10-Lei纳托、14-中村宪刚、16-大岛僚太、34-保利尼奥、11-小林悠;13-大久保嘉人

一次对“宇宙之声”的畅想与遨游

  高建

  2024年是贝多芬的旷世杰作d小调第九交响曲“合唱”首演200周年,全球多家音乐院团都会集中演绎这部包含独唱、合唱与管弦乐的作品,向经典致敬。正如英国音乐评论人诺曼·莱布雷希特所说:“如‘贝九’这般宏大的音乐作品,其演出本身就带有天然的事件性,代表着人类内心对仪式、祷告、庆典的无限敬意。”

  2017年吕绍嘉与国家大剧院管弦乐团音乐会王小京摄

  在贝多芬身后的一个世纪,人们见证了一代代作曲家在突破交响乐演奏规模与时长极限方面的接力挑战。如今,交响乐保留曲目上“最长”的殊荣属于奥地利作曲家古斯塔夫·马勒,他在1896年创作完成、六年后亲自执棒首演的d小调第三交响曲,标准演出时长接近100分钟。

  与惊人时长篇幅相配的,是四管编制的大型交响乐团、女声合唱团、童声合唱团与一位女声独唱组成的近200人的演出阵容,这使得“马三”的上演较“贝九”更为难得。即使是在古典音乐演出最为活跃的欧美城市,乐迷们想要亲历这部作品的现场演出,往往也要以年为单位进行等待。6月15日、16日,来自中国台湾的指挥家吕绍嘉将执棒国家大剧院管弦乐团、国家大剧院合唱团与北京爱乐合唱团,携手女中音歌唱家朱慧玲在国家大剧院音乐厅奏响马勒d小调第三交响曲,堪称首都文艺舞台上的又一盛事。

  1907年,前往芬兰赫尔辛基执棒音乐会的马勒与作曲家西贝柳斯进行过一次音乐史上极为著名的对话,两位同样擅长创作交响曲的音乐家分享了对这一体裁的见解。西贝柳斯认为交响曲的核心魅力在于通过凝练的结构展现音乐内在深刻而严密的逻辑,马勒则认为交响曲必须包罗万象,囊括整个世界,甚至是全宇宙的声音。后者从第一部交响曲开始便将丰富的情感、多元的面向、绚烂的色彩置于创作的优先等级,在第二交响曲“复活”中更以壮美合唱实现了对“贝九”最完美的呼应。与此同时他还将舒伯特确立的艺术歌曲传统、李斯特开辟的交响诗纪元、瓦格纳与布鲁克纳对和声方式和管弦乐规模的拓展完美兼容,毫不夸张地说,而立之年的马勒已将过去一百年德奥音乐传统的精华融于己身。

  在第三交响曲中,马勒在象征希腊神话中牧神苏醒与酒神狂欢的首乐章“夏日来了”之后,分别以“草原上的花朵、森林中的动物、深夜、晨钟、爱”这五个意象作为第二至第六乐章的标题(这些标题在乐谱最终出版前被删掉),为抽象的音乐赋予了空间切换、时光流转、写景向抒情升华过渡的清晰脉络。除了在第四乐章以低音区女声独唱呈现尼采《查拉图斯特拉如是说》中对深夜的诗意描绘,及第五乐章用童声合唱生动模拟钟声敲击外,这部交响巨制令人印象格外深刻的片段来自第三乐章中段,马勒将19世纪欧洲邮递员常用的“邮号”安置在舞台的侧幕或观众席后,营造出悠远梦幻的超然效果。

  指挥家吕绍嘉曾与国家大剧院管弦乐团有过多次为乐迷津津乐道的合作,不但奉献过众多浪漫主义晚期的交响杰作,更在2017年成功执棒了瓦格纳歌剧经典《特里斯坦与伊索尔德》。作为指挥家的马勒对这部歌剧同样痴迷,歌剧中的大量元素都能在他的交响曲中找到印记。女中音歌唱家朱慧玲在德语歌剧与艺术歌曲领域的成就同样备受业内外认可,此番她与被誉为“合唱国家队”的国家大剧院合唱团,以及始终作为国内童声合唱标杆的北京爱乐合唱团组成强大的声乐阵容,助力马勒第三交响曲惊艳绽放。

  一场音乐会,一部作品,一次对“宇宙之声”的畅想与遨游,不该被乐迷错过。

[ 责编:张晓荣 ] 阅读剩余全文()
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