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梅西球鞋后面印的什么标志

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梅西的资料和图片

梅西（1987年6月24日－），阿根廷足球员，现效力于西班牙足球甲级联赛的巴塞罗那俱乐部，司职右边锋，亦为阿根廷现役国脚。梅西脚法出众，突破能力当今无人能出其右，被称为“新马拉多纳”，是当今世界足坛最杰出的足球运动员之一。梅西 梅西2008-...

南安一男子入室欲行窃 藏阳台6小时睡着被屋主一家团团围住

原标题：南安一男子入室欲行窃 藏阳台6小时睡着被屋主一家团团围住

­ 闯入民宅行窃，因房主一家人都在，便潜伏在阳台斜板上，但却因太过疲惫睡着了。4日20时30分许，码头男子陈某因打呼噜被屋主一家人团团围住。目前，陈某因涉嫌入室盗窃未遂已被刑事拘留。

图片来源：泉州晚报

­ 5月4日20时37分，洪濑镇谯琉村联防队在村里一民房里抓到一个疑似小偷后报警。洪濑派出所民警赶到现场后，在一幢民宅一楼大厅里见到了被联防队员和房东戴先生一家围住的年轻男子。

­ 据戴先生介绍，刚才他老婆上三楼要洗地板时，听到一阵呼噜声，寻声找过去，发现该男子躺在三楼阳台斜板下睡觉，吓得她连声大喊有贼。在楼下的他和婶婶以及儿媳妇立马跑上楼把他围住，然后打电话给村联防队。村联防队赶到现场后，把该男子带到楼下大厅看守，再向派出所报警求助。

­ 听完戴先生介绍后，民警即把该男子带到派出所作初步审查，确认其身份和入室盗窃未遂后，于5日移交给洪濑刑侦中队侦办。

­ 经审查，该男子姓陈，1992年出生，南安市码头镇人。曾于2013年因抢夺被判3年6个月有期徒刑，2016年因入室盗窃被判1年2个月。2018年2月份，陈某刑满释放后，不思悔改，沉迷于网上微信群抢红包赌博并在网上贷款，欠下一笔债没钱还。据陈某介绍，为了还债，他到泉州想要贷款，却因故没能贷上。4日上午，他就从泉州乘车到洪濑寻找作案目标。

­ 据陈某介绍，经过一番思索，他认为2016年曾到过谯琉村入室盗窃，情况比较熟悉。4日14时许，他行走到谯琉村一个比较偏僻村落，见一幢三层楼一楼边门开着，且当时楼下又没人，就溜进屋直奔3楼。

­ 因长时间走路致脚抽筋，上楼后他就躺在阳台斜板下休息。天黑时，见房东家人都在楼下吃晚饭，他就到三楼卧室打开衣柜寻找东西，当没找到现金时就顺走戴先生儿子的2件衣服，穿上后返回阳台斜板下继续睡觉，想等戴先生一家人睡着时再作案，没想到因睡觉打呼噜被发现。

­ 目前，陈某因涉嫌入室盗窃未遂已被刑事拘留。此案仍在进一步审理中。（海丝商报通讯员 戴吉成 记者 黄俊涛）

以琴音藏技巧，让音乐自己说话

　　高建

　　9月4日，叶菲姆·布朗夫曼将重返国家大剧院的舞台，乐迷也将在这场2025国际钢琴系列板块的演出中领略这位当代古典音乐名家的艺术造诣。

　　说是重返，是因为一年前，我们有幸聆听过他堪称一绝的“贝多芬”。2024年金秋时节，享誉世界的维也纳爱乐乐团时隔多年重返北京音乐舞台，国家大剧院的观众在全方位、沉浸式感受“维也纳之声”的璀璨温润同时，也深深沉醉于钢琴演奏家叶菲姆·布朗夫曼在贝多芬《c小调第三钢琴协奏曲》中的精妙阐释。舞台上的布朗夫曼稳重专注，指尖流淌出质朴醇厚的琴音，潇洒的乐句跑动始终保持着清晰的颗粒性。而在开阔的广板乐章中，钢琴与木管乐器的缠绕对话营造出一种时空静止、重力消逝般的玄妙漂浮感，与乐团高贵的音色完美熨帖。

　　叶菲姆·布朗夫曼钢琴独奏音乐会（资料图） 甘源摄

　　也许在大众视野中，布朗夫曼的名字并不在所谓“明星级”艺术家之列，但熟悉古典音乐的朋友应该认同，布朗夫曼在过去四十年间始终是全球顶级乐团最常合作的独奏家之一。在B站和小红书等社交媒体上，如果有人提问以超高难度著称的“拉三”（即拉赫玛尼诺夫《d小调第三钢琴协奏曲》）有哪些版本堪为最佳，那么布朗夫曼与指挥家捷杰耶夫的现场实况一定有资格并肩于霍洛维茨、阿格里奇等传奇大师的演绎，成为资深发烧友强烈推荐的对象。

　　1958年出生于乌兹别克斯坦首都塔什干，父母都是职业音乐家的布朗夫曼，几乎从开启钢琴演奏生涯那一刻起就被视为技巧超群的典范，以严苛著称的苏联钢琴教学体系为他打下极为扎实的基本功，硕大的身形和宽大的手掌让他面对令大部分钢琴家生畏的繁难文献时显得轻松自如。普利策文学奖得主菲利浦·罗斯在小说中精彩描绘了上世纪90年代末的布朗夫曼演奏普罗科菲耶夫作品的画面：“这头‘雷龙’！嘹亮先生！如此的速度与气势……他看起来不像来弹钢琴的人，更像是来搬钢琴的伙计……他以不亚于普罗米修斯的力量带走了他点燃的火焰。”而当代著名作曲家、指挥家萨洛宁则为布朗夫曼量身定制了一部难度骇人的钢琴协奏曲，原因是“这对他来说应该不太难”。更具启示意义的或许是布朗夫曼对技巧的看法，他在采访中分享道：“音乐家要呈现的是音乐，而非困难。世界上不存在‘炫技曲’，每个音符都需要有其音乐上的意义。很多人把技巧看成是演奏快速和大声的能力，这并不正确，把一首德彪西的舒缓乐曲弹好可能需要更高的技巧。”

　　有趣的是，本次他将在国家大剧院呈现的曲目中就包含“德彪西的舒缓乐曲”，即创作于1907年的《意象集》第二卷。彼时作曲家的创作风格已经完全成熟，在钢琴独奏和管弦乐写作领域都确立了被后世称为“印象主义”的标志性语汇。《意象集》第二卷在写作上的一大特点是作曲家使用了三行乐谱的记录方式（而非常见的钢琴独奏作品两行记谱），德彪西充分运用钢琴大跨度的音域营造出色块碰撞的效果，其中“月落荒寺”一段因乐句间的留白而格外富于诗意。布朗夫曼选择在静谧朦胧的《意象集》之后立刻呈现一部反差强烈的保留曲目——俄罗斯作曲家普罗科菲耶夫的《降B大调第七号钢琴奏鸣曲》。这部创作于第二次世界大战期间的作品被学术界评价为“以打击乐的视角审视钢琴”，以戏谑口吻传递极富冲击力的感官体验，第三乐章排山倒海般的音浪翻涌和快速跑动无疑是所有钢琴演奏家手指技巧的试金石。

　　对于录制过普罗科菲耶夫钢琴奏鸣曲全集范本演绎的布朗夫曼而言，把这部热门作品放到作曲家创作的完整坐标中审视更具意义，他希望展示钢铁般的触键下时常被听众忽视的歌唱性。而音乐会上半场具有师生之谊的舒曼与勃拉姆斯作品同样构成了一种内在的关联与呼应。从这套诚意满满、匠心独具的曲目不难看出，年近古稀的布朗夫曼有许多话想对听众讲，可一旦音乐响起，低调的他总是选择隐身于作品之后，让音乐自身的美感打动观众，或许这就是大师的境界所在，用极致的技巧使听众忘记他的技巧。

[ 责编：张晓荣 ] 阅读剩余全文（）