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北京音乐舞台步入“新年时间”

  记者 高倩

  春节临近,紧随元旦期间的新年音乐会热潮,北京的音乐舞台再掀节庆气氛:钢琴大师齐默尔曼首登国家大剧院,奏响了新一年名家名团纷至沓来的先声;一系列以新春为主题的音乐会不断上演,“中国声音”的力量越发凸显;与殿堂级盛事并行的,还有一台台精巧平易的小体量演出,精彩又轻松的形式正推动着传统文化、艺术普及走近更多观众……名家齐聚,多元荟萃,大戏云集的北京已然拉开了2024年的大幕。

  1月19日,张艺执棒北京交响乐团奏响“漫步巴黎”音乐会。牛小北摄

  1月25日,伊沃·波格莱里奇将登台国家大剧院演出(资料图)。刘方摄

  国际名家“触发”观演新变

  从上半场的肖邦,到下半场的德彪西、卡罗尔·席曼诺夫斯基,作曲家们谱写的丰厚旋律在黑白琴键上流淌,沉淀出一个纯粹动人的音乐之夜。1月17日晚,享誉世界的“肖邦权威”克里斯蒂安·齐默尔曼第一次登台国家大剧院,音乐厅全场座无虚席。

  自19岁摘得肖邦国际钢琴比赛一等奖开始,齐默尔曼声名鹊起,从此叱咤乐坛近50载。齐默尔曼的“个性”向来不输给他高超的琴技,曾有一次,在国外演出时,齐默尔曼看到包厢里有观众一直用手机拍摄音乐会,于是直接中断演奏离席而去。2014年,第一次来到中国内地的齐默尔曼与上海交响乐团合作,就在合约中明确提出“不希望有人在未经许可的情况下,擅自摄影及录音录像”,为此,主办方专门准备了1500个手机袋,引导观众“寄存”手机。2018年,齐默尔曼首访北京,亮相北京国际音乐节。北京国际音乐节提早在微信公众号上发文,恳请大家为这场来之不易的音乐会“关机两小时”。

  这一次,国家大剧院同样倡议先行。演出当天下午,观众收到一条详细的关于拍照、鼓掌、退场等观演礼仪的短信,音乐会正式开始前,工作人员再次现身提醒。在观众卢女士的印象里,这是她第一次全方位感受到剧场对观演礼仪的重视。“我个人非常支持这样的做法。”卢女士说。常年扎根在剧场看演出的她能明显感觉到,走出疫情后,演艺市场空前火热,一批新观众正在尝试走进剧场,而“门道”颇多的古典音乐类演出尤其需要讲解和引导,“很多时候只是几句话的事,只要点给观众,他们立刻就会明白。”卢女士希望齐默尔曼的演出能开一个好头,带动更多剧场把强调观演礼仪做到实处。北京是首都和全国文化中心,在卢女士心中,“这里的舞台最应该给艺术家们留下良好印象。”

  “齐默尔曼对观众席的‘苛刻’要求成就了全场体验,我们对那一代艺术家的热爱,不仅仅源于他们的演奏,也是因为他们对艺术从一而终的热爱,超脱、优雅、不迎合、不造作。”乐评人张光楹说。北京观众用热情回应着一位位大师的匠心,齐默尔曼的音乐会开票后,不出十几分钟便迅速售罄。接下来,伊沃·波格莱里奇、戈利科夫与列宁格勒州国立交响乐团等国际名家名团将很快到访,2024年的“演艺之都”将再次展开星光璀璨的艺术长卷。

  精彩连台突出中国表达

  元旦前后的新年音乐会热潮刚刚平息,春节将至,多场融入中国文化基因的音乐会接力上演。

  刚刚过去的一周里,指挥家张艺、谭利华分别执棒北京交响乐团、中央芭蕾舞团交响乐团登台国家大剧院,带来“漫步巴黎”与“新春乐”两场音乐会,前者集中奏响了比才《阿莱城的姑娘》第一、第二组曲以及圣-桑《动物狂欢节》等应景动听的西方作品,展现了中国音乐家驾驭公认经典的杰出能力,后者则在演绎施特劳斯家族、肖斯塔科维奇等外国作曲家华章的同时,浓墨重彩地奏响《长江之歌》《春节序曲》《红色娘子军》等饱含共同记忆的中国声音。北京民族乐团的新春音乐会更是选择了全场中国作品,民族管弦乐交织出独特音响,为一段段旋律画龙点睛。

  西方舶来的“新年音乐会”,在中国落地生根,继而被中国艺术家融入更多的中国色彩与中国表达。2月1日,阔别4年,第二十届“北京新春音乐会”即将重返人民大会堂。

  “新年音乐会毕竟是一种外来的艺术形式,但春节是我们自己的节日、自己的文化。”“北京新春音乐会”创始人、总编导刘国超说。2005年腊月小年夜,一批老中青歌唱家相聚在人民大会堂,用中国民歌咏叹亲情、友情、乡情、幸福情,从此开启了“北京新春音乐会”的历程,至今,“过民族节、着民族装、赏民族歌”已然在时间的沉淀中成为这个文化品牌的突出特色。

  小巧体量助推艺术普及

  殿堂级的演出不断上演的同时,体量小巧的音乐体验正在让艺术普及春风化雨。昨天上午,婉转轻扬的琵琶曲《飞花点翠》隔开室外的严寒,引领观众步入一片柳暗花明般的音乐天地——素雅轻盈的帘幕高高垂落,舞台上,中国煤矿文工团杏花天室内乐团奏响琵琶、古琴、胡琴、笙等历史悠久的民族乐器,在古曲中钩沉绵延不绝的传统文化脉络。

  2024年,北京音乐厅推出“国乐初心”演出品牌,每周日上午70分钟讲演结合,这是第二场音乐会,由中国煤矿文工团民乐团音乐总监、指挥刘湘担任现场导赏。从乐器的沿革与技巧到《秦王破阵乐》《幽兰》《兰陵王入阵曲》等作品的由来与内涵,刘湘讲得很细致。“两年多的时间里,我们整理了近70首古曲。”刘湘说。漫长的时间里,许多曲谱流散残缺,以经典的《酒狂》为例,如今,人们熟知它的古琴版本,但更早的时候,这应该是一首用中阮弹奏的作品。“我们参考中阮、古琴和各种版本的曲谱,在拼接中找到那些丢失的碎片。”在刘湘的描述中,这个过程如同精细的文物修复,一道道裂缝被细心填补,“既要能保证作品的完整性,同时也要贴近现代观众的欣赏习惯。”

  接下来,中国煤矿文工团民乐团还将参演“国乐初心”系列演出,继续带来包括《酒狂》在内的多首作品,让古籍可听,让古曲可观。而纵观北京,新生如“国乐初心”,老牌如国家大剧院打造多年的“周末音乐会”,各类灵活运用场地时间、票价惠民的演出遍布城市,持续滴灌着这片文艺热土。

[ 责编:张晓荣 ] 阅读剩余全文()

泉州七旬老人欲寻离散70多年的亲人 失散时叔伯妻儿住在福州

原标题:泉州七旬老人欲寻离散70多年的亲人 失散时叔伯妻儿住在福州

泉州七旬老人欲寻离散70多年的亲人 失散时叔伯妻儿住在福州

汪宗济父母年轻时的合照

海峡网6月27日讯(东南网记者 林峰峰)家住泉州永春的汪宗济今年已经71岁,年过古稀的他,最大的心愿是寻找到离散了70多年的亲人。汪宗济祖籍在福州,1949年他的父亲和伯父去了台湾,从此和福州的亲戚失去联系,他希望通过媒体找回自己在福州的堂兄弟们。

战争年代 亲人失散

“我父亲原名汪丙奎,1949年跟随国民党军队逃往台湾后改名汪心平。”汪宗济告诉记者,自己祖籍原是福州,但因当时父亲在泉州水警部队任职,所以一家人就跟随父亲迁居泉州。当时,由于自己和弟弟还是襁褓中的婴儿,母亲行动不便,加之路途遥远,所以汪宗济一家和福州的亲戚鲜少走动。

“父亲逃往台湾那年,和母亲结婚刚满三年,当时我才一岁,弟弟才刚刚出生。”汪宗济告诉记者,伯父汪丙炎当时是国民党海军中尉助教,和父亲在同一时期逃往台湾以后,他们一家和福州的叔伯亲戚就完全失去了联系,母亲独自含辛茹苦的将他和弟弟抚养成人。

“逃往台湾前父亲告诉母亲三个月后来接她,结果我母亲等了三年、三十年,最终也只等来了父亲在台湾去世的消息。”汪宗济说,为了等父亲,母亲至死都未曾改嫁。

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“国民党海军航海军官资绩姓名簿”显示汪宗济的伯父汪丙炎曾任国民党海军中尉助教

线索中断 寻亲无果成心病

如今,汪宗济的母亲已去世多年,这让年过古稀的汪宗济越发感到“生如浮萍”,迫切想要找到失散的叔伯亲戚,让自己孤寂的情感能有所归属和寄托。于是,“认祖归宗”成了汪宗济这几年坚持做的头等大事。

“父亲生前有兄弟七人,伯父汪丙炎排行老大,父亲汪丙奎排行第六或是第七。”汪宗济告诉记者,根据母亲生前的口述他确定自己的祖籍是在福州,爷爷名字叫汪恒忠,奶奶名叫王章姑,失散时叔伯的妻儿还居住在福州。

此后,他又以大伯父“汪丙炎”的名字为线索,托人在“国民党海军航海军官资绩姓名簿”中查到大伯父汪丙炎生前曾是国民党海军中尉助教。尽管已经掌握了一些有效信息,但线索最终还是止步于此,汪宗济至今也没能如愿。

历经70多年的岁月蹉跎,当年襁褓中的婴儿如今也已是垂老之年,汪宗济唯恐自己和失散的堂兄弟们时日无多。“如果伯父家的堂兄弟们还在人世,现在应该差不多也有八十岁了。”汪宗济说道。

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