王欣瑜领衔 中网协四人直接入围美网正赛

前文回顾：

北京展览馆剧场，《抓特务》首映礼。恨死韩红翻车了。刚该

韩红上台，恨死韩红全片配乐是刚该她做的，跟冯小刚相交几十年，恨死韩红免费高清算是刚该来给老友面儿站台。她说：

"咱北京的恨死韩红兄弟姐妹、爷们娘们，刚该能不能给走个面？恨死韩红北京两千多万人口，您受累走个面！刚该走个面把第一波票房先带起来，恨死韩红咱就有了！刚该"

说完九十度鞠躬。恨死韩红

台下鼓掌。刚该胡同烟火气，老北京仗义，现场氛围挺暖。

然后这段视频被截出来扔到网上。

全网炸了。

不是炸裂的好，是高清乱码 西瓜炸药的炸。

1

“走个面儿”为什么就成了雷？

韩红有没有恶意？大概率没有。她就是个搞公益的、搞音乐的人，说话直，脑子里转的不是公关稿是胡同逻辑——邻里之间搭把手嘛，给个面子嘛，有什么大不了。她可能真觉得这就是一句热场客套。

问题是：你在卖东西。你在帮人卖东西。你面前不是一个胡同大院，是全中国的消费者。

"走个面儿"三个字，翻译成普通话是什么？——"给我个面子，你去买张票。"

你品，你细品。

朋友之间劝酒说“走个面”，没问题。街头卖冰棍的大妈冲你喊“小伙子走个面呗”，你也乐呵。黄色aqq视频网站大全但这是电影首映礼，台上站的是国民级公众人物，手里握着麦克风，面对的是全国观众——她说”咱北京两千万人受累走个面"，等于当着十四亿人的面，把其中两千万人拎出来，说：

嘿，你们北京的，这是咱老乡的事儿啊。

剩下的十多亿人呢？

"我是臭外地的，这个面我走不了"——这条网友评论，比任何长篇分析都精准。

你喊“咱北京的兄弟姐妹”，你觉得你在拉近距离，观众感受到的是圈内自嗨。

2

最油腻的地方，是把消费叫”情义“。

整件事最让人反胃的，不是韩红嗓门大，不是她用了方言，而是快播官网 - 百度那个底层逻辑——

电影是商品。你卖，我买。咱俩是商家和顾客的关系。

但你不说”请看这部作品”，你说”请给我个面子“。

你不谈艺术质量、不谈故事打动人心、不谈雷佳音和胡歌的表演值不值票价——这些才是让观众掏钱的正当理由。你绕过所有关于作品的论证，直接跳到人际绑架那一环：咱的交情、咱的地缘、咱的场子。

你给我走个面，我请问，你给我啥了？

票房起来了，”咱就有了”——哪个“咱”？韩红鞠躬了，韩红配乐费拿到了，冯小刚的排片和回本压力缓解了，投资方笑了。你观众呢？你“走个面”掏出去的三四十块钱、半天时间、最新av黑料吃瓜网每日更新机会成本——你得到了什么？一句”爷们娘们谢谢大伙”？

“咱”这个字用得特别鸡贼——把利益共同体的幻觉焊在你头上，但分红名单里没你名字。

3

当然，这事能烧这么旺，不全怪韩红那张嘴。

九年前，同一个冯小刚，在同一类场合，举着话筒教育全国人民：垃圾电影太多，还不是因为有那么多垃圾观众。你不去捧场，就没这东西。

那时候他说这话，是因为他觉得自己拍的《一九四二》是艺术，观众不识货，跑去看了”粗制滥造”的东西。所以他恼了，把票房失败的原因——不是自己的选题老化、叙事脱节、跟当下观众断裂——归结为观众审美低下。

九年后的今天，同一个导演的新片票房扑街。

韩红的江湖没有力挽狂澜。

从观众是垃圾，到观众是爷们娘们，受累走个面。从居高临下骂，到俯身鞠躬求。

网友说得最狠也最对的一句话是：“我就是冯导嘴里的垃圾观众！我就不去捧这个场了！”——这恰恰是冯小刚自己2017年给观众提供的逻辑：不捧场，就没有垃圾电影。观众只是终于把这个逻辑用在了他自己身上。

回旋镖扎眉心，咔嚓一声，特别脆。

4

再说一句得罪人的：韩红半辈子做公益，汶川、疫情、水灾、藏区医疗——那是实打实的，没人否认，也没人想否认。

公众给她的好感和信任，是基于她把真金白银和血汗往苦难里填，不是基于她”帮老友站台吆喝卖电影票"。这两者之间的边界一旦模糊，公众的感受就不是"她真性情"。

公益口碑是稀缺资源，是最不能用去“走个面”的东西。

韩红话术根子上缺的是什么：现代感。

什么是现代感？

现代感就是，电影是商品，观众是消费者，消费者不需要给任何人面子，只需要作品配得上票价。

现代感就是，宣发方说”请看”而不是“请赏脸”，说”因为我们做得好”而不是“因为咱们是老乡”。

现代感就是，导演如果九年前骂了观众垃圾，九年后就别指望观众排队来给你送温暖——你得拿作品把他们赢回来，而不是让朋友上台喊受累走个面。

”走个面儿”这四个字，表面上看是个方言问题、措辞问题、公关失误问题。其实它是一整个圈子的操作系统过时了的症状。那个操作系统叫：江湖逻辑——讲圈层、讲辈分、讲人情、讲”你给我面儿我给你面儿“，而唯独不讲平等交易。

但观众早就不在那个系统里了。

他们在一个叫市场经济+信息透明的系统里——看完预告片、刷完网评、看看是不是货不对板，然后决定钱包放哪。这套逻辑冰冷、理性、不认人，但它公平。

你跟公平讲江湖，公平就让你难看。

5

说到底，观众不是垃圾。

观众从来都不是垃圾。

观众只是终于长了记性的人。

九年前你骂他们垃圾，他们记住了。九年后你朋友上台鞠躬喊"走个面"，他们听完，安静地打开了购票App——看了看排片，划走了。

这不是报复，这是选择。

好电影从不是靠面子求来的。能留住人的，永远只有作品本身。这个道理，有些导演花了三十年才学到——准确说，还没学会，只是票房数字替他上了课。

说观众垃圾没问题，但你要提供不垃圾的作品，而不是让观众走个面儿。

韩红呢？她大概率就是嘴快，没那么多弯弯绕。但这恰恰是最该警醒的地方：在公域舞台上，真诚不等于免责，方言不等于通行证，鞠躬不等于逻辑自洽。

面儿得您自己挣。观众的面儿，不是您喊来的。

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五号积木最新宣传照公布 酷男孩回来了

　　前不久,来自北京的摇滚说唱乐队——五号积木Brick No.5放出一波最新的宣传照,这意味着马争和贾熠丞带着他们独特的京味儿摇滚说唱正式回到我们视野。

　　五号积木主唱马争,是个土生土长的北京男孩儿。2008年初,马争(DMZ)与T.Stone,ACE7EE组建的说唱团体——混合体(MIXED)在中文地下说唱的土地扎根,马争也开始了自己在音乐道路上的探索。2009年,马争开始尝试新的音乐形式 ——他开创性地将摇滚乐中的吉他音色融入到自己的说唱中,这使得原本以电子乐为伴奏的说唱有了更强的节奏感,音乐层次也更加丰富。在马争的世界里,摇滚,嘻哈和电子乐的界限是模糊的,他喜欢把优质的音乐元素融合在一起,一个原本纯正的说唱歌手开始慢慢转型……2014年,“摇滚先生”乐队成立,马争担任主唱,次年发行首张专辑《东起西落》。

　　马争对于原创音乐的热爱从未随着时间的流逝而衰退,于是,五号积木乐队横空出世!

　　贾熠丞是五号积木的节奏吉他,是个原汁原味的北京男孩儿。他在青春期遇到摇滚乐,改变了自己对音乐的固有认识。从略有了解到一发不可收拾的热爱,他选择了摇滚乐里标志性的乐器 ——吉他!不管外界有多大的压力,他的内心都保留着摇滚乐这一份净土!没有人可以永远年轻,但热爱摇滚的人可以一直年轻着,因为他们身上永远流淌着躁动的血液!

　　2016年,贾熠丞与马争相遇,相同的音乐理念让他们“玩”在了一起,组建了五号积木乐队。

　　在原创音乐潦倒的当代社会,五号积木将用全新的音乐形式为中国独立音乐正名,让我们拭目以待。

申花为什么欠薪,绿地为申花还债

申花为什么欠薪？绿地扣除转让费为申花还债补薪

字体大小：A A2014-02-25 10:28:44编辑：竹青点击: 次

　　90win体育讯 北京时间2月25日，申花欠薪影响着球队新赛季中超注册的进行。昨天，上海方面传出消息，上海市足协、绿地集团和有关方面近日协商出一套解决问题的方案，那就是从绿地给付原申花联盛俱乐部的资产收购费用中扣除一部分用以偿还债务及球员被欠薪水。申花为什么欠薪?

　　绿地收购申花联盛俱乐部的公示仍在继续，但申花联盛俱乐部此前欠薪仍未解决，影响收购，公示期至本月28日截止。根据规定，俱乐部在公示期内如不能妥善处理包括债务、欠薪等遗留问题，股权转让无效，俱乐部无法注册新赛季中超资格。据悉，在上海市相关职能部门和各方领导的斡旋下，申花联盛足球俱乐部的债务解决方案已经出台。根据绿地集团与申花联盛俱乐部的约定，绿地应在公示期满并获得通过后5天内付给联盛俱乐部资产转让的费用。不过，考虑到申花联盛有可能无法在公示期内付清各类债务及欠薪，因此绿地方面初步决定从转让费中扣除部分资金以偿还债务及补发欠薪。这无异于“逼”朱骏处理申花遗留问题。目前，申花联盛俱乐部方面是否同意该方案，尚未对外回应。

　　不过对于绿地和上海足协提出的办法，有圈内人士也表达了一定担忧，“债务及欠薪的认定需要严格程序，如果不能在28日之前明确债权人及被欠金额，那么公示能否获得通过存在疑问。而绿地单方扣除转让费是不是符合约定，也不得而知。

　　申花为什么欠薪?据内部人士Tou露，主要有两个方面的原因，作为前申花投资人的朱骏，只有申花股权的28%左右，申花的其他股权掌握在另外五个大股东手中。这五大股东不付钱，靠朱骏一个人，他无法承担或者说他不愿承担自己一人去付全队薪水的责任，他希望其他五大股东也去付钱;其次，其实朱骏自己也能把全队薪水都付了，但是他不愿充当冤大头，毕竟他只是个商人，他想通过欠薪来对五大股东施压，要么五大股东也给钱，要么五大股东手上的股份都转让给他。可是到最后朱骏还是失败了，因此朱骏就开始变卖主力球员，并把申花转让给了绿地，但是朱骏转让球队时，球队的资金问题也一直都没有解决。