86人获通报表扬和奖励！今年第二季度见义勇为勇士榜发布

今年2月，向世选第新影像中30集AIGC科幻微短剧《宇宙尽头的界传剧入届新书店》在腾讯视频、火龙漫剧播出后深受观众好评。播成如今，都故这部作品又传来好消息：6月23日，事宇书店时代第31届上海电视节——第三届“新时代·新影像”中外联合创作计划入选项目发布仪式在上海展览中心成功举办，宙尽作计91成人APP《宇宙尽头的微短外联书店》成功入选该计划，得到现场业内人士的合创划一致好评。

发布仪式现场

据悉，《宇宙尽头的界传剧入届新书店》由四川新传媒集团、成都悟空文化科技有限公司出品，播成成都传媒集团旗下成都博瑞传播股份有限公司、都故成都天府影业有限公司联合出品，事宇书店时代改编自中国著名科幻作家江波同名小说。宙尽作计该剧曾获“中国科幻四大天王”刘慈欣、微短外联王晋康、91稀缺网何夕、韩松的鼎力推荐。刘慈欣认为：“从文字到影像，《宇宙尽头的书店》完成了一次文明的知识刻印，祝福这个充满哲思的IP，在视觉化进程中，延续科幻人特有的厚重关怀。”

以东方科幻叙事，向世界传递中国声音

对于此次入选，成都博瑞传播股份有限公司总经理黄敏杰表示：“非常激动也非常开心这部作品得到了大家和市场的认可。作为成都传媒集团旗下的上市公司，我们在选择联合出品项目时，有一个核心标准：项目是否具备‘政策窗口期’与‘产业变革期’的双重叠加价值。对我们而言，入选‘新时代·新影像’计划的A片‘意义首先在于验证了我们的投资方向是正确的。‘新时代·新影像’计划是国家级对外传播平台，入选意味着《宇宙尽头的书店》不仅是一部商业作品，更是一个被纳入国家文化叙事体系的内容IP。对于我们来说，它验证了我们在AIGC内容的投资战略是可行的。”

据悉，第三届“新时代·新影像”中外联合创作计划由中国外文局、中央广播电视总台影视剧纪录片中心CCTV-9、Discovery探索频道等机构联合主办。“新时代·新影像”中外联合创作计划致力于搭建中外联创联播的国际平台，推动中国题材影像内容的国际化传播。在前两届基础上，第三届创作计划进一步拓展合作广度与创作深度，聚焦“中国发展 世界机遇”主题，以真实人物、WWW。色真实故事、真实连接为叙事核心，面向全球征集生动反映中国式现代化实践、中外文明交流互鉴的影像作品。

成都天府影业有限公司董事吕柠芯（左二）出席发布仪式并领奖

《宇宙尽头的书店》以其东方视角重构宇宙规则，对文明本质的追问兼具深度与故事性，作品的宏大叙事与哲学思辨，通过微短剧形式得以更具观赏性地呈现。《宇宙尽头的书店》构建了颠覆性宇宙规则：知识圣殿取代弱肉强食，所有文明需献上“基石之书”角逐存续权。故事围绕主人公娥皇展开——这位源自华夏上古传说的角色，被重构为人类前科技巅峰时代《人类全书》主笔，意识封存玉璧千年后，在人类异星绝境时苏醒，从肩负征服使命成长为守护文明情感与存在权利的gogogogo手机免费观看完整版百度App下载守护者。

“江波的原著本身就带有很强的东方气质，主角娥皇源自华夏上古传说，作为‘书店看守人’守护六十亿册实体典藏。这个意象本身就极具东方浪漫主义色彩。”黄敏杰说。他介绍，在影视化改编的过程中，团队始终坚持保留这些东方元素：“娥皇不能是‘西方科幻中的超级英雄’，她的力量不是肌肉或武器，而是知识本身的守护意志；宇宙规则不能是‘黑暗森林’，而是‘知识圣殿’——文明以书换存，这是以文止戈的东方逻辑。”

《宇宙尽头的书店》剧照

从市场策略角度，黄敏杰认为这样的设定与西方的科幻或超级英雄电影产生了强烈的差异化。“我们认为恰恰是这样的内容才能让中国观众有更好的情感代入、并让国际观众能够感到新奇，从而更好地传递中国的价值观和声音。”他表示，科幻创作不应只是对西方模式的简单模仿，而应该深入挖掘中华优秀传统文化的精神内核，用具有东方哲学底色的世界观和人物设定，走出一条属于中国科幻的独特道路。

当被问及基于此次合作经验，未来是否会更积极地布局AIGC内容或中外联合创作项目时，黄敏杰给出了肯定的回答。“当然。我们希望在未来加强与类似‘新时代·新影像’计划等资源的深度对接，下一步不是简单的‘中国故事出海’，而是在创作阶段就引入国际视角。”他进一步阐释说，AIGC的内容和中外联合创作为国有传媒集团提供了一个新的国际叙事接口。“过去我们的对外传播更多依赖新闻、纪录片，但AIGC科幻提供了一个以视觉语言为载体的跨文化沟通工具——它不需要翻译太多，观众就能理解‘知识圣殿’和‘娥皇’的意象。这对国有传媒集团履行‘文化走出去’的职能，是效率极高的路径。”

成都的包容与韧性塑造了作品的精神底色

《宇宙尽头的书店》横跨六千年的宏大设定，全部由四川本土团队成都悟空文化完成创作。作为《宇宙尽头的书店》的导演，郑航在谈及作品创作历程时，对成都这座城市给予了深厚的情感回应。他表示，成都的城市气质深深影响了这部作品的精神走向。

《宇宙尽头的书店》剧照

“成都这座城市有种在包容中创新的韧性，这无形中塑造了这部剧的基调——它绝不是一部关于征服的科幻。”郑航说，在成都生活的多年经历让他对“文明如何延续”这个命题有了不同于以往的思考。“成都既有三千年的历史积淀，又有面向未来的开放姿态，这种古今交融、新旧并存的氛围给了我非常大的创作灵感。”

郑航进一步阐释了作品的创作理念：“《宇宙尽头的书店》讲述的是一个关于‘收藏’而非‘征服’的故事。在我们的设定里，宇宙中每个文明都有自己独特的文化和情感，他们通过献上自己的‘书’来获得存在的确认。这其实和我们理解成都这座城市的方式很像——成都是一个包容的城市，它接纳每一种文化、每一种生活方式，让它们在这里生根发芽、相互滋养。”

《宇宙尽头的书店》剧照

谈到作品的视觉美学，郑航表示团队有意识地在科幻框架中植入东方美学符号。“三星堆的青铜神树、金沙的太阳神鸟，这些成都独有的文化遗产给了我们非常多的灵感。我们不是简单地把这些元素贴上去，而是希望把它们所代表的那种‘沟通天地’‘连接万物’的哲学精神，转化为科幻叙事中的世界观设定。比如剧中的‘宇宙圣殿’，它在视觉上就借鉴了三星堆青铜神树的造型语言，而在功能上则承担着连接各个文明的精神纽带作用。”

《宇宙尽头的书店》成功入选第三届“新时代·新影像”中外联合创作计划，意义远超一部剧集本身。从成都到星辰大海，《宇宙尽头的书店》正在用影像讲述一个关于文明多样性与情感价值的中国故事。它的入选意味着这一故事将获得中外联合创作的扶持力量，在更专业的国际制作标准加持下，走向更广阔的世界舞台，让全球观众听到来自成都、来自中国的科幻声音。

红星新闻记者 张世豪 编辑 袁诗葭

《少年壮志不言愁》现象与影视歌曲创作困境

　　赵朴

　　刑侦探案是近年来影视作品中的重要类型。创作者在结构故事、形塑人物方面各出机杼，但在音乐方面却“所见略同”——《少年壮志不言愁》仿佛成了刑侦题材影视新作共同的主题歌，对这首老歌集中的、反复的使用，成了耐人寻味的现象。

　　为什么是《少年壮志不言愁》？

　　《少年壮志不言愁》是电视剧《便衣警察》的主题歌，由该剧导演林汝为作词、作曲家雷蕾谱曲。这首1987年问世的作品，近年来突然成了“宝藏歌曲”，先后成为电影《追凶十九年》片尾曲、电视剧《三叉戟》插曲、电影《三大队》插曲、电视剧《黑土无言》插曲和电视剧《我是刑警》主题歌。尤其在《三大队》和《我是刑警》中，《少年壮志不言愁》的一再回响，对推动情节发展、释放人物情感、升华主题发挥了突出的作用。

　　《三大队》里，《少年壮志不言愁》在影片前、中、后三个重要叙事节点出现，贯穿始终。开篇，程兵带队出警，途中车载广播正在播放听众小雨点为当警察的父亲点播的《少年壮志不言愁》，通过附着于歌曲前后的对白，既指明警员们已为侦破案件连续作战身心疲惫（审讯中情绪失控的因素之一），也为三大队遭遇变故后重整旗鼓埋下伏笔。中段，程兵出狱，三大队五人重聚，夜宵摊上，马振坤带着醉意唱起《少年壮志不言愁》，逐渐引发共鸣，歌曲仿佛火种点燃了众人胸中渐已冷却的热血，成为剧情转折的关键。尾声，程兵终于将罪犯缉拿归案，他迎着阳光走入熙攘人群，当年夜宵摊众人的酒后放歌作为画外音乐再次响起，歌词“历尽苦难，痴心不改”成为程兵寻遍七省、追凶万里的人生的高度浓缩，也是向人民警察为百姓的岁月静好甘愿负重前行的精神致以崇高敬意。

　　在《我是刑警》中，《少年壮志不言愁》不仅在每集片尾唱响，而且在剧中先后五次出现，成功托举起剧集的主题表达。从秦川一行人破获1·28抢劫案，在庆功宴后雪夜高歌的畅快，到秦川和同事们在叶茂生捐躯献身的墓碑前恸哭“金色盾牌，热血铸就”的悲悼，从老刑警范守良对心灰意冷的徒弟宋绪举杯清唱所诉说的坚持，到宋绪在案件破获后到师父墓前低吟歌曲寄托的缅怀，《少年壮志不言愁》每每出现在酒酣耳热吐露真情之时、或是告慰战友在天之灵之际，都是角色“不由自主”地发声、都伴随着浓烈的情感表达。对《少年壮志不言愁》的这种使用方式部分中和了警察守卫社会安定的功能化定位，而凸显了警察作为人的丰富情感和理想主义的自我精神激励，从而更丰满地展现了“刑警”这一群体的形象。

　　对《少年壮志不言愁》恰当的引用不但成为叙事的关键，为影视作品增色，也仿佛重新激活了这首老歌，让我们再次瞩目于歌曲自身的魅力。

　　首先，歌词对人民警察的使命担当有着深刻的揭示，表述精准而又诗意，既成为大众对警察形象的崇敬想象，也成为警察对自我身份的深切认同与人生追求。寥寥几句歌词，把奉献精神、英雄主义和百折不挠的理想主义情怀加以凝练概括，显现出超越时代局限的人性光辉。这样的品质，在类似题材的词作中实属罕见。

　　在作曲方面，对主旋律叙事的“柔性表达”成为感染力的重要来源。歌中两段主题旋律，都是大气磅礴起势、深情婉转落脚，既表现铁肩担道义的刚强笃定，又导向这种刚性背后深厚的情感基础。作曲家雷蕾最终没有选择原本意向的严肃的男声合唱，而独具慧眼地相中由刘欢用更为通俗的演唱方式来表达歌曲的刚柔并济，实质上是在表演风格上对词曲内涵进一步延伸，也是对剧作着力于人物成长和情感刻画这一创作取向的应和。

　　经过岁月的沉淀，《少年壮志不言愁》已经建立起人民心中“警察之歌”的经典地位。创作达到高品质的同时，又能联通大众情感；词曲唱三者之间，及其与剧作本身，风格与内涵都高度吻合。这些特质使这首歌成为难得的影视歌曲精品。

　　为什么总是《少年壮志不言愁》？

　　仅解读《少年壮志不言愁》本身的经典性，似乎还不足以解释为何在这首歌问世30多年后，一批刑侦题材影视作品突然蜂拥而至、对其青睐有加。毕竟，这期间以“警察”为创作对象的众多影视作品中，也涌现出不少原创歌曲佳作。上世纪90年代，有电视剧《英雄无悔》中的《真心真情》，《刑警本色》中主演王志文献唱的主题歌《我不能输》等歌曲；新世纪之初，《重案六组》的主题歌《风雨人生》，《公安局长》中由主演柳云龙包圆词曲唱的主题歌《一生别无所求》，都以其对“警察”主题的信念感和情感面向的深入挖掘，让我们印象深刻。

　　经过一段时期的回落，当近年来警察、刑侦、涉案剧再次成为影视创作热点后，我们不难发现相关的歌曲创作并未形成同步，甚至越发滞后于影视作品的发展水平。这构成了《少年壮志不言愁》现象更深层次的原因。

　　刑侦题材影视剧火热，对音乐的需求量激增。配乐往往贴着剧情走，营造氛围或渲染情绪，这一层次上，作曲家的技术已相当成熟，音画配合效果上佳；但在需要情感凝练、立意升华的时候——通常由歌曲来实现这一功能——很多创作者一筹莫展。

　　首先，有意愿深入理解剧作内涵、并且有能力用准确而诗化的语言将之概括为文字的词作者不多，对影视歌曲创作而言，没有好词难为无米之炊。更值得引起注意的是，就创作机制而言，如今影视剧的配乐和歌曲往往分包给两组人马分别创作，配乐风格大都服从影像风格，突出场景性，但歌曲的功能不同，要突出主题概括性，如果两者并非同一团队创作，在音乐风格和旋律主题上出现龃龉，歌曲就会显得出戏。

　　一些片方开始动脑筋，以“片尾曲”概念代替“主题歌”。通常，片尾曲和主题歌应该是一回事，在片尾用一首歌提纲挈领，以前还有很多电视剧以片头、片尾双主题歌来强化这一功能。而今，由于创作团队不同，不但片尾曲的旋律并不在正片配乐中出现，而且歌词与影视剧内容关联度也不足，其升华主题的意味淡化，歌曲本身的能见度也大为削弱。那英演唱的《狂飙》片尾曲《藏无可藏》，唱功了得、情感激越，但歌词过于“形而上”，语焉不详，与剧情、人物很难直接挂钩，未能对剧集形成助力，歌曲也被埋没。还有很多歌曲尽管挂着“主题歌”的名头，实际上与剧作主题没多少相关性，其功能恐怕更多在于借歌手的名气引流量，顺便在片尾走演职员表。

　　还有很多片方开始以老歌汇编代替原创，一方面是对原创影视歌曲没有把握，另一方面也是希望借老歌自带的意义来丰富新剧的内涵，使歌曲和影像形成互文。从《繁花》里的《偷心》《执迷不悔》，到《漫长的季节》里的《再回首》，这些与剧情形成共振的歌，都是从怀旧曲库中拿来的。这种方式在年代剧中或许能收获奇效，但像《少年壮志不言愁》这样被一窝蜂似地在刑侦剧中引用，除了略有取巧之嫌，更多是暴露出影视歌曲创作能力贫弱的问题。

　　更有甚者，既然原创影视歌曲不好把握，干脆完全放弃，在片头、片中、片尾都只留配乐。发生在《乌云之上》等新剧中的这一现象令人扼腕。拿掉歌曲，意味着影视音乐的极端功能化，音乐只承担为影像伴奏的作用，沦为附庸。更进一步来讲，这是对“听觉中心主义”的臣服——听就好了，何必在乎意义？以这个角度而言，前述诸多影视作品对《少年壮志不言愁》的集中反复引用，反而有了些倒逼影视音乐创作必须承载主题、建构意义的理想主义意味。

　　曾几何时，影视歌曲是百姓文化生活中一道亮丽的风景，尤其那一首首主题歌，与影视作品中的人物和故事交相辉映，凝结为人们鲜活的记忆。而今，电影电视剧一派欣欣向荣，能给观众留下印象的影视歌曲却越发稀缺。希望《少年壮志不言愁》现象能给影视从业者提个醒，适当调整影视音乐创作的目标导向和机制，让影视歌曲也再度繁荣，绽放应有的光彩。

　　（作者为流行音乐研究专业博士，杭州师范大学副教授）

Q1手机芯片份额：联发科第一 华为海思第六

Counterpoint公布了Q1手机芯片市场份额数据，该季度受到了持续的存储涨价波及，SoC芯片出货量下滑8%，联发科继续位列榜首，华为海思排在市场第六。

PChome 6月11日消息，Counterpoint公布了Q1手机芯片市场份额数据，该季度受到了持续的存储涨价波及，SoC芯片出货量下滑8%。利润较低的廉价机型销量不佳，而利润率更高的高端高性能机型则能够更好地消化成本上涨的冲击。

联发科仍是全球头号手机芯片供应商，优势却在不断被蚕食。其市场份额已从2025年第一季度的38%下滑至32%，造成下滑的主要原因是入门级和中端市场，作为联发科的传统优势市场，被居高不下的存储成本严重影响了出货。

在高端市场中，联发科不太可能推出升级版天玑9500+，手机厂商更倾向于使用现有的天玑9500 芯片。与此同时，天玑8400芯片在中端市场表现亮眼，带动了相关出货量增长，搭载该芯片的OPPO Reno系列等机型市场反响热烈。

高通以23%的市场份额位居次席，其市场份额同样出现同比下滑。三星Galaxy S26系列是下滑的重要原因之一，该系列不仅发布时间较晚，部分机型还采用了三星自研的Exynos 2600芯片。面向入门级和中端手机的骁龙4系和6系芯片，也因为存储成本原因销量受挫。

尽管苹果芯片仅供应自家产品，但受iPhone 17系列强劲需求的推动，苹果A系列芯片出货量实现增长，最终以19%的市场份额排在第三。

紫光展锐则凭借入门级产品稳定出货，获得了14%的市场份额。其T7250芯片成为4G手机的热门选择，T8300芯片则帮助紫光展锐稳固了在5G市场的份额。

三星方面，Exynos芯片出货量较2025年第一季度有所增长，随着越来越多的Galaxy机型开始采用自研芯片，预计三星未来可以稳住市场份额。

华为海思以4%的市场份额排在第六，出货量在第一季度略有下滑。不过，好消息是搭载麒麟9000系列高端芯片的华为手机需求旺盛，在畅享系列和nova系列的新机推出后，华为有望在Q2季度挑战三星。