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周笔畅新歌《别》MV尺度突破 先锋视觉解构暗黑成长

  周笔畅新歌《别》MV今日上线,先锋概念视觉呈现心内的私密独白,MV以自我蜕变为创作线索,多场景演绎周笔畅的“年度自传”。片中周笔畅身穿超高开叉装束,与青年舞群上演无意识的舞动矩阵,解读变化过程中,个体与世界、“我”与“我”之间的强力较量。

  词曲编录全程参与 音乐人周笔畅的2020总结

  《别》由周笔畅和海外音乐人Saul Godman共同作曲,周笔畅以“暗黑的成人童话”为题向葛大为邀词。冷峻的唱腔结合电子音乐,《别》以十分抽离的姿态讲述一段自我抗争的“内心戏”:关于成年人二度成长的挣扎与英勇。低温呈现困境之下的蓄力逃脱,以及在观念重置中完成生活的思辨。

  从词曲编录到企划宣传,周笔畅全程参与作品创作。《别》作为周笔畅阶段性的自传,从音乐到视觉全面提交2020的年度自白。此曲更确立了周笔畅逐渐形成的个人风格:温暖的人性与情趣,包裹在酷感十足的音乐之下。音乐人周笔畅已逐渐通过创作,使人物与作品达成“二合一”的契合。

  “无剧情”的MV叙事挑战 艺术视效抽象演绎心内战争

  周笔畅身着多套剪裁另类的艺术化造型,饰演自我与分身,通过柔和细腻的肢体摆动,与众人演绎与世界的融合状态。在极具秩序化的视觉表达中,《别》MV以全片“无剧情”的方式,抽象讲述一场有关成长的突围。MV中围坐的青年群演、居中对称的构图、简洁而有冲击力的色彩对比,叠加形成张力强劲的视效。

  MV由赵丹执导,theBallroom团队企划视觉创意。MV中的场景各有暗喻。造型纤弱的周笔畅置身深夜户外,对应个体投入世界的无助陷落;借助众舞者的站位和动线形成的“困境”,实则演绎个体与群体的交错和碰撞;而脚踩秋千荡漾在明朗空间,又呈现了达成“自我和解”的轻逸。Lucia Liu作为视觉创意总监,通过不同体量与质感的造型,从视觉角度构建身体与空间的能量场。妆面设计师ValentinaLi 则借由妆面,通过外在“肖像”传递内在意志,传递变化中的成长观想,完成《别》的不二作品气场。

  更多周笔畅《别》的解读,歌曲与MV中释出,敬请收听观看。

电影《流浪地球》美术总监是咱厝90后

原标题:《流浪地球》美术总监是咱厝90后

网络爆出《流浪地球》的美术总监是90后惠安小伙子王志坚,是惠安荷山中学的校友。记者连线正在江苏无锡的王志坚,了解了他的成长经历和《流浪地球》背后的故事。

海峡网2月27日讯 (泉州网记者 张素萍/文 受访者/供图)你知道吗,现象级电影《流浪地球》的美术总监,是咱泉州惠安人!

今年春节以来,科幻电影《流浪地球》疯狂霸屏,截至昨日票房突破44亿元。影片的特效、演员的演技、剧情的跌宕起伏、美术制作的前卫,都成为网友热议的话题。影片的走红也让幕后创作团队愈发引人关注。

昨日,网络爆出《流浪地球》的美术总监是90后惠安小伙子王志坚,是惠安荷山中学的校友。记者连线正在江苏无锡的王志坚,了解了他的成长经历和《流浪地球》背后的故事。

电影《流浪地球》美术总监是咱厝90后

王志坚

90后惠安小伙 敲开科幻片制作大门

“其实我的教育经历,与大多数普通学子一样,没有什么大区别。”王志坚在电话那头爽朗地笑道,他出生于1990年,是惠安辋川镇人,在老家许厝学校读完初中后,考入惠安荷山中学,大学时在中央美术学院攻读交通工具设计专业,因表现优异留校任教。

王志坚从小喜欢画画,高二正式进入艺考训练。彼时,他在荷山中学师从余锡明老师,美术水平得以大幅提升,后来又转到泉州市提香美术学校,更系统地学习绘画。艺考中,凭着过人的天赋和辛勤的努力,他幸运地拿到中央美术学院的“门票”。

大学时期的王志坚,几乎每天都在宿舍和工作室之间“两点一线”奔波。由于交通工具设计专业需要“用工作量堆起来的专业能力”,他每天的工作量强度极高,这般辛苦历练,使得他毕业后在工作中应对工作量大的项目更游刃有余。

在中央美院时,王志坚曾参加与影视娱乐相关的课程训练,因缘际会开始了人生第一部科幻短片的制作,虽然因后期制作资金短缺,片子最终未能播出,但这次经历却成为他参与《流浪地球》后期制作的“敲门砖”。

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王志坚在电影创作现场留影

进组晋升美术总监 统筹影片美术制作

2016年,王志坚以载具及场景设计师的身份,加入电影《流浪地球》美术组,开始各项筹备工作。这是他从大学开始接触影视行业以来,参加的第三部科幻类型的片子。

因交通工具设计专业出身,他到美术组之后,渐渐在设计和制作等方面积累起丰富的经验,“见多识广”之后,他慢慢从最初的概念设计师晋升为美术总监。

“其实不是美术总监,美术总监是英文名称的直译,我的职位专业术语叫‘主美术’。”电话那头,王志坚谦虚低调,一度希望大家不要关注他个人。在《流浪地球》美术组,他主要负责美术相关的设计和制作管理工作。

虽然此前也接触过科幻类片子,但像《流浪地球》如此大体量的项目,对王志坚而言却是首次,这令他兴奋不已。“这意味着我要担负的责任更大了,除了需要做大量的设计工作,还需要统筹和管理美术部门的工作。”王志坚坦言,一开始他也曾手忙脚乱,但在美术指导郜老师的帮助下,逐渐摸索出一套合理的工作流程,最终才顺利并出色地完成电影制作的重要环节。

创作三年无数次修改 分镜头画稿8000多张

王志坚把在《流浪地球》的美术工作分为四个阶段:

第一阶段是概念设计,和导演确定全片的视觉风格,并将剧本所涉及的场景、道具、人物造型等落实到视觉层面。“包括行星发动机、地下城、运载车等所有场景的细节构思,分镜头画稿则达到了8000多张。”王志坚介绍,整个阶段共做了3000张概念设计图。

第二阶段是与各部门讨论,确定拍摄方案,确定制作方案,进入制作期。

第三阶段是拍摄期,由于《流浪地球》本身制作体量比较大,所以拍摄期与制作期大部分是重叠的,美术组一部分人员应对拍摄现场的需求,一部分人员继续抢先制作后续场景,而这也是这部片子最辛苦的一部分。

第四阶段是拍摄完成后的后期特效,美术组主要负责后期CG场景的设计,以及从美术层面指导后期公司的视效工作。

就这样,经过将近三年的努力,历经无数次创作修改,《流浪地球》终于成功上映。

“中国人也能拍出科幻大片!”面对观众的肯定,王志坚笑着说,其实他还是个新人,《流浪地球》的成功与观众的包容和支持分不开。未来,他将更加努力修好“内功”,带领团队建立起影视设计制作的流程,为中国电影工业化做好准备,也希望今后有机会和精力制作出与惠安人文和非遗相关的作品,更好地宣传泉州。

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新闻导读

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    读者1号
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    读者2号
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