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曝国际足联密谋中国申办2026年世界杯 已开始游说

曝国际足联密谋中国申办2026年世界杯 已开始游说

字体大小：A A2013-11-27 11:30:09编辑：竹青点击: 次

　　90win体育讯 北京时间11月27日，昨晚亚足联颁奖典礼上，有记者从相关渠道获得一个相对机密的消息：以亚足联主席萨尔曼为首的国际足坛人士，正全力密谋促使中国申办2026年世界杯，而且还要努力将此变成现实!

　　据悉，国际足联的相关人士已经开始游说中国申办2026年世界杯。按照以往的惯例，世界杯赛是由各大洲轮流主办。由于2022年世界杯赛在卡塔尔主办，那么接下来两届不能再回到亚洲主办。中国作为亚洲国家，最早也应该是在2030年主办。

　　但规则是可以变动的，尤其是因为利益需求。布拉特自从担任国际足联主席以来，就多次在公开场合表态希望中国能够申办世界杯。在2008年北京奥运会期间，布拉特更是迫切希望中国提出申办2018年或2022年世界杯，并为了吸引中国特意将2018年2022年两届世界杯捆绑进行申办。但可惜的是，有关方面似乎并不领情，布拉特事后对两届世界杯捆绑举行感到后悔不已。

　　布拉特尽管今年77岁，但他准备在2015年国际足联主席任职到期后再继续任职一届，为的就是帮助中国申办世界杯。布拉特已经在为谋求连任展开行动了——由于围绕着2022年世界杯主办国问题，国际足坛从国际足联宣布那一刻起，从未停止过质疑。布拉特甚至公开指责法国和德国。布拉特甚至公开表示未来应该让更多的亚洲、非洲球队出现在世界杯舞台上。

　　亚足联主席萨尔曼和布拉特私人关系甚密，也许受布拉特所托，萨尔曼已经开始游说中国方面提出申办2026年世界杯。而中国足协领导在接受记者的采访时也间接承认萨尔曼已经释放出“让中国申办2026年世界杯赛”的信号。

　　如果布拉特连任成功，那么在他2019年任期满之前就能决定2026年世界杯的主办国。至于2030年适逢世界杯创办拜年，因此在乌拉圭举行世界杯更为合适。布拉特若如在离任前能够成功让中国举办一届世界杯，那他一生的政绩就颇为完满。在国际奥运舞台上，萨马兰奇已做出了榜样，在离任前让中国北京主办了一届奥运会，布拉特显然更希望超越萨马兰奇。迄今为止，世界杯赛已在非洲主办过，如果能在中国主办，无疑影响更为深远。

　　不过尽管布拉特有意，还得看中国足协方面的意愿。按目前中国足球的发展情况来看，若如真要申办世界杯，国足的水平肯定不能如现在只谋求“平局即出线”那么低下，中国足协和国家体育总局应该拿出更彻底的改革办法，提高足球的自身水平，进行全方位的准备。

听音乐会，在现场的乐趣与感动

　　■任海杰

　　本届艺术节最近有三场古典音乐的重量级演出：当红指挥安德里斯·尼尔森斯率领维也纳爱乐乐团于10月30日、31日在东方艺术中心上演两场音乐会；杰出的次女高音艾琳娜·嘉兰莎11月1日登上凯迪拉克·上海音乐厅的舞台，开始上海首演。

　　一

　　尼尔森斯曾多次率领世界著名乐团到上海演出，此次率维也纳爱乐乐团（以下简称维也纳爱乐）演出，首场演出的曲目是肖斯塔科维奇《第九交响曲》（以下简称“肖九”）、德沃夏克《第七交响曲》（以下简称“德七”），巧合的是，这两部交响曲的作品编号都是70。其次，都不是作曲家最常演出但又别具一格的作品。“肖九”并不是当时的人们所期待的庆祝胜利的喜庆之作，而是在轻巧玩笑中包含苦涩忧伤。“德七”既不是纯粹的民族风格和波希米亚风情（如第六、第八），也不是“新世界”的异国情调而流行乐坛（如第九），它是德奥与捷克民族风格的融合。

　　尼尔森斯对肖斯塔科维奇和德沃夏克的音乐有着深刻感悟。他指挥“肖九”，从第一乐章的嬉戏调侃转入第二乐章的孤寂悲伤，有一种刻骨铭心的隐忍，独奏短笛持续绵长的尾声犹如深深的叹息（乐手在此的表现非常优异）。后面三个乐章不间断的连续演奏，从嬉闹的谐谑曲到深沉的广板，再到滑稽的插科打诨，最后似乎在一场闹剧中结束。“肖九”并不庄严，也不神圣，而是一种讽刺，折射出肖斯塔科维奇复杂的内心世界。尼尔森斯的指挥结构感清晰，张弛得当。而维也纳爱乐的演奏就像巨无霸，声音结实饱满，音色丰满华丽，我坐在正厅的最后面，都被这满场的音量所震撼，甚至觉得乐手们手中的乐器是由特殊材料制成的——由此说明演奏水平确实出类拔萃。

　　下半场演奏“德七”，维也纳爱乐换了个“表情”，似乎从“肖九”的喧嚣世界转入更纯粹的音乐内在，即便第一乐章表现悲剧性和戏剧感，也是一种音乐艺术的表达，在第二乐章中更加入了抒情的歌唱性，且在德奥结构的框架内不时涌现民族音乐的溪流。到了第三乐章，捷克民间音调和舞蹈节奏越发彰显、“大张旗鼓”——德沃夏克毕竟是捷克人。第四乐章再度回到首乐章的严正，但那已是更上一层楼，在光明的高潮中结束。维也纳爱乐的演奏在四个乐章的起承转合中既保持了严谨，又不失奔放。弦乐厚韧，管乐明亮丰润。

　　在全场观众的热烈掌声中，维也纳爱乐安可了两首圆舞曲：约瑟夫·施特劳斯的《我的生活充满爱与欢乐圆舞曲》、小约翰·施特劳斯的《闲聊波尔卡》。那真是原汁原味的维也纳之声了，节奏韵味迷人心醉。而尼尔森斯在指挥第一首圆舞曲时甚至“失手”将身后的座椅都“挥”到了台下，令人莞尔——这也是现场音乐会的乐趣之一。

　　二

　　嘉兰莎在歌坛走红二十多年，获奖无数，油管上她的演出视频铺天盖地，可见其受捧的热度。她技艺全面，气质高雅，在意大利、法国、俄罗斯等歌剧中都有出色表现，近些年来甚至出演瓦格纳歌剧主角，广获好评。如此实力，在当今歌坛的次女高音中无出其右。此番她在上海音乐厅的独唱音乐会，由其丈夫、资深歌剧指挥家卡雷尔·马克·奇琼率领澳门乐团伴奏，可谓“妇唱夫随”。

　　这场独唱音乐会以法国歌剧为主，曲目编排颇具匠心。上半场一开始乐队演奏格林卡的《鲁斯兰与柳德米拉》序曲，接着嘉兰莎款款走上舞台，首先演唱了柴可夫斯基歌剧《奥尔良少女》中的咏叹调《再见，家乡的山丘和田野》，表达女主角告别故乡的不舍、心系祖国的热忱等多重思绪。嘉兰莎的演唱音域宽广，声线优美顺畅，情绪饱满，颇具戏剧张力和爆发力。

　　接着进入法国歌剧，嘉兰莎分别演唱了圣桑《参孙与达丽拉》中的《我心花怒放》、古诺《萨巴女王》中的《他的默默无闻比戴着冕冠的国王更伟大》，前者是她演唱的代表作，观众耳熟能详；后者表达了女主对情人的赞美和爱情，深情委婉，感人肺腑。

　　下半场以三首西班牙斗牛士舞曲开场，从玛奎纳的第一首作品中，可以明显听出与比才《卡门》第四幕的斗牛士进行曲的一脉相承，这如同揭开了接下来的《卡门》集锦的序曲。嘉兰莎身换红装靓丽登场，活脱脱的卡门形象，演唱其成名之作《卡门》。她共演唱了五首，其中《爱情像一只自由的小鸟》，她分别演唱了最初的第一版和现在的通行版，这个比较很有意思。接着她演唱了第一幕中的《塞维利亚老城墙边》、第三幕《厄运无法避免》，并将第二幕《波希米亚之歌》作为压轴，且歌且舞，高潮结束。这几段唱，嘉兰莎惟妙惟肖地表现了卡门的放荡不羁、柔美狡黠、脆弱悲哀、热烈奔放等多重形态和心态。嘉兰莎能获得“活卡门”的赞誉，名不虚传。

　　现场气氛非常热烈，观众的掌声、叫好声此起彼伏，经久不息。嘉兰莎也颇受感动，即兴感言：没想到上海观众这么热情，台下有许多女高音（引起观众笑声——笔者注）。上海音乐厅和欧洲建筑风格很接近，在这里唱歌有种特别温馨的感觉，这场音乐会的氛围真是太好了。