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泉州本土书画装裱大师俞新生：我在古城修古画

原标题：泉州本土书画装裱大师俞新生：我在古城修古画

走进俞新生的工作室，扑鼻而来的是一股浓郁的浆糊味。室内的墙壁上除了贴了不少字画之外，全部涂满了白色的浆糊粉末。

■本期执行 周湖健 赖小玲 文/图

不久前，文物修复类纪录片《我在故宫修文物》引发了社会各界的广泛关注。尤其是其中的古书画装裱师，凭借高超的装裱技艺，便可令原本已残损不堪的书画，完好如初，重新焕发出艺术的光彩，更是让不少人惊叹不已。

日前，最闽南记者找到了本土书画装裱大师俞新生，探访关于书画装裱的那些事……

从事古书画装裱已有40多年

修复后的古画焕然一新

妙手回春 古书画旧貌换新颜

不久前，最闽南记者接到了家住泉州市区的小黄的求助电话。她告诉记者，家中收藏了一幅祖上传下来的珍贵画作，但由于保存方法不当，如今画已经出现了一定程度的破损、腐蚀。小黄心疼不已，却不知道该怎么办。怎样才能将破损的画作进行专业的修复呢？是不是有专注于这一方面的专业人士呢？

小黄想要找的人，正是书画装裱师。“装裱”，其实又有“装潢”“裱背”“装池”等说法，简单地说，其实就是书画家在宣纸上创作了书、画作品后，并经过一系列工序使之挂到墙上成为装饰用的雅物。书画装裱师，往往能够令这些年代久远或出现破损的书画作品“旧貌换新颜”。明代装裱学著作《装潢志》曾说：“古迹重装如病延医。”

经过了几番打听之后，记者终于找到了传说中泉州本土书画装裱界的“奇人”俞新生。走进俞新生的工作室，扑鼻而来的是一股浓郁的浆糊味。室内的墙壁上除了贴了不少字画之外，全部涂满了白色的浆糊粉末。

此时的他，正聚精会神地投入一幅书法作品的装裱修复工作中。只见他将宣纸铺平于桌上，用排笔沾了浆糊之后，均匀涂抹于宣纸背面，随后，他又在宣纸背面铺上一层宣纸，再拿出棕刷刷齐。整个动作让围观者眼花缭乱，但却是十分连贯，没有一丝的拖泥带水，几乎是一气呵成。这其实只不过是装裱的第一道工序，称为“托”，一般称“托画”或“托画心”，是指用浆糊在书画家的作品背后加托宣纸。以一件普通书画为例，从开始到完成，就要经过托心、裁活、镶嵌、覆活、砑光、配杆、上杆等7道主要工序，方才能完成整个装裱的过程。

俞新生使用的浆糊都是自制的

一笔一画修复古画

坚持手工 熬制浆糊做花绫

俗话说：“三分画，七分裱。”这句话，充分体现了装裱在书画艺术中的重要地位。从17岁入行至今，俞新生从事这一行业有47年的时间了。40多年来，经过他装裱的书画作品，恐怕数不胜数。他曾经装裱过唐伯虎、郑板桥、张大千、于右任、弘一法师等大家字画，为当代书画名家刘海粟、启功、李硕卿、黄紫霞等人的作品设计裱帧，他还是不少泉州本土书画家指定的“唯一御用装裱师”，甚至连东南亚等地的书画大家都千里迢迢慕名而来。他曾独立完成“苏州泉州书法联展”的泉州书法家全部作品的装裱工作，他所装裱的作品甚至在欧、美、日等地展出，好评如潮……而回忆起最初的学艺生涯，俞新生说，这完全是无心插柳柳成荫。

17岁那年，俞新生通过“补员”的方式进入了市纸品厂门市部，师从当时泉州著名的装裱师傅武荣先生。当时的门店，正位于人流如织的泉州钟楼附近。路过的行人看到正在装裱的俞新生，觉得十分新奇，纷纷驻足观看。而这种“围观”，令俞新生感到颇为尴尬。“装裱毕竟是需要耐心和细心的一门手艺，应该尽量排除外界的干扰。这种观赏虽然并没有什么恶意，但当时我就感到自己像是在街头卖艺一样。”俞新生说，当时觉得很不在的他，曾经提出要调换工种，希望能够进入厂里工作。但家人劝他，相比于在厂里与机器打交道，手工装裱这门手艺更加难能可贵，也更有意义，还能够提高书画审美价值品位。经过一番内心斗争之后，俞新生最终还是留了下来。如果没有当初的这番顿悟，泉州本土或许将从此少了一位重量级书画装裱大师，而许多年代久远、出现破损的珍贵书画艺术作品，或许将无法得到妥善保管和传承。

近年来，随着科技的发展，现代机器装裱技术似乎越来越常见。这似乎让人有了这样的担忧：书画装裱师，是不是有一天也会被机器所替代呢？“机器装裱和手工装裱，有着本质的不同。机器装裱过的字画，日后将无法再次进行翻新，而这一弊端，对于名贵字画来说是致命的。”俞新生说，也正是因为这一原因，他在装裱过程中，自己买布来做花绫，绝不使用化纤材料，就连装裱过程中用的浆糊，都是自己亲手熬制的……

正待修复的书画作品

修复古画所使用的专业工具

沉浸其中 装裱中享受艺术之美

如今，俞新生已经六十有余，本该是颐养天年的年纪，他却依然每天坚持书画装裱。“如今，书画装裱对于我来说，已经不再是一项工作了，而是一项生活必不可少的乐趣。”俞新生笑着说，作为一名书画装裱师，最大的乐趣就是在装裱过程中，他能够欣赏到许多名家字画，从而提升审美水平及对艺术的领悟力。长年累月和书画作品打交道的他，甚至成了一名专业的古书画鉴定大师，通过笔法、笔墨等细节，他往往便能知晓作品创作年代、创作者，判断其艺术价值……

而也正是因为有了审美的认知和艺术的熏陶，俞新生不再是单纯地做一个沉埋于粽刷和浆糊之间的匠人。对每一幅书画作品，他在动手进行装裱之前，都用心思考，在绫、绢、锦的选用、托染，对冷暖色的运用，直到方裁、四裁的长短，他都要细加揣摩，力争做到装裱形式与作品的内容相融合。

在纷繁的社会环境之中，清心寡欲，是书画装裱时最需要保持的心态。因为任何急躁的心情，都可能导致失误，如果严重的话，甚至会使珍贵的书画作品就此付之一炬。那时候，任何补救工作，都是亡羊补牢了。由于白天往往需要有太多人际的应酬，所以俞新生一般选择在夜深人静的晚上才开始工作，而这一做，往往要做到第二天凌晨的三四点。“只有夜晚的时候，才能让心静下来，真正地沉浸在其中。”俞新生说。

沉浸于其中，这不仅是匠人的最高境界，也是对待艺术最好的方式。

责任编辑：黄冬虹

半全场分析：主让平半支持略显疲软，浦项铁人后程发力

北京时间2026年8月25日10:30，K联赛，济州SK坐镇主场迎战浦项铁人。本场数据定位为济州SK主让平半，主场因素令其获得轻微支持。结合双方近期半全场轨迹来看，济州SK面对全北现代汽车时曾在客场取胜，整体半场主动性和后程转化能力优于浦项铁人。但数据支撑不足，看好浦项铁人后半程发力。

半场数据

济州SK近5场半全场轨迹如下：

主场半场0比0战平金泉尚武，全场0比0；客场半场1比0领先安养，全场1比2失利；主场半场1比0领先安养，全场2比0取胜；客场半场1比0领先全北现代汽车，全场3比1取胜；主场半场1比2落后拜仁慕尼黑，全场1比2失利。

济州SK近5场取得2胜1平2负，半场2次领先、1次平局、2次落后。球队面对安养时主客场表现不同，客场半场领先却被逆转，回到主场后则能够控制比赛并最终零封取胜，说明主场环境对其发挥有一定帮助。

客场击败全北现代汽车是近期最具参考价值的样本之一，济州SK不仅半场领先，最终还将优势扩大到两球，体现出球队在高强度对抗中的进攻效率。与金泉尚武战成0比0，反映出其面对防守型对手时破局难度较大。拜仁慕尼黑一战对手含金量很高，但赛事性质未明确，若属于热身赛，参考权重需要适当下调。

结论：济州SK半场主动性和后程转化能力并不差，主场面对中高强度对手时具备争取领先的条件，但遇到密集防守时，比赛仍可能陷入长时间僵持。

浦项铁人近5场半全场轨迹如下：

客场半场0比2落后富川1995，全场0比3失利；主场半场0比1落后晋州市民，全场3比1取胜；客场半场1比0领先光州，全场2比1取胜；主场半场0比0战平蔚山HD，全场0比2失利；主场半场0比0战平金泉尚武，全场0比1失利。

浦项铁人近5场取得2胜3负，半场只有1次取得领先，2次战成平局，另外2次处于落后。球队在客场击败光州时展现出较好的反击效率，但面对富川1995时上半场便丢掉两球，说明防守端容易受到比赛节奏影响。

蔚山HD和金泉尚武属于含金量较高的样本，浦项铁人两场比赛都能在半场保持0比0，但最终分别失利，说明球队前段防守可以维持，后程持续抵抗能力不足。对阵晋州市民时虽然完成逆转，但对手整体实力有限，不能过度放大这场比赛的含金量。

结论：浦项铁人具备半场守住平衡的能力，但半场领先次数偏少，后程防守也存在下滑迹象。面对济州SK时，球队更可能先稳守，再寻找反击机会。

全场走势与数据影响

济州SK主让平半，数据层面对主队的支持力度有限，但结合双方近期样本，这一定位并非没有依据。济州SK近期曾客场战胜全北现代汽车，主场也能击败安养，整体表现比浦项铁人更加稳定。浦项铁人虽然客场战胜过光州，但近5场输掉3场，且面对蔚山HD和金泉尚武时都在下半场失守。

不过，济州SK近5场同样只有2场胜利，主场与金泉尚武战成0比0，说明其进攻端并不具备持续压制能力。主让平半更多是主场因素与近期强队样本共同形成的轻微支持，并不意味着济州SK能够轻松取胜。

从比赛进程看，浦项铁人可能在上半场采取相对谨慎的防守策略，济州SK则会利用主场环境争取掌握主动。双方半场出现均势的可能性不低，但随着比赛进入下半场，浦项铁人的防守稳定性和济州SK的主场推进能力可能形成差异。

综合推荐

半全场首选：平负

防范方向：负负、平平

比分倾向：1比1、0比1

次选比分：1比2

半场比分关注：0比0、0-1