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冰糖炖雪梨 | 喜欢恶作剧同学的心理特征是什么?_壹心理

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国足新帅如何力挽狂澜？备战2018世界杯时间无几

国足新帅如何力挽狂澜？备战2018世界杯时间无几

字体大小：A A2014-01-02 11:29:41编辑：竹青点击: 次

　　90win体育讯 北京时间1月2日，国足新主帅的人选至今仍未确定，2015年的年初就是亚洲杯正赛，而年中2018年世界杯的资格赛和20强赛就将相继开始，即使现在就确认一名主帅，从磨合阵容到形成一套有效打法给他所留的时间也不过是一年多一点。新主帅如何力挽狂澜让国足改变颓势?

　　2014年国足的赛事并不多，全年的大赛算下来，只有3月份亚预赛客战伊拉克的一场正式比赛，余下的时间都是无关痛痒的热身赛时间。但就是这样清闲的一年，国足危机重重。

　　在卡马乔还是国足主帅的时候，他率队在巴西世界杯预选赛中提前出局，因此国足就要开始为2018年世界杯备战。但2012年全年国家队都在热身赛里找自信，2014年合同到期的卡马乔没有任何为2018年做打算的意思。虽然以郑智等人为首的老将仍然被卡马乔重用，但卡马乔丝毫没有要培养新生代球员的意思，因此卡马乔时期的国家队主力阵容，大部分都无法坚持到2018年世界杯预选赛。

　　2013年，国家队进入了动荡之中，先是亚洲杯预选赛里陷入了有可能被淘汰的困境，而后卡马乔率队在热身赛了1-5惨败泰国，更堪忧的是，从6月份卡马乔下课到现在2014年的新年，半年里国足还没有一个正式的主教练。

　　虽然傅Bo作为代理主教练的成绩不算差，但长期使用一个代理主教练，对球队的人员稳定和打法都没有长久的好处，而且根本无法为2018年世界杯备战进行准备。

　　足协日前信誓旦旦地表明会在2014年的年初选定国足主帅，但现在仍未看到一丝有关主帅的信息。仍然有不少人在幻想里皮执教国足，希望国足能够像恒大一样脱胎换骨，迅速走上世界舞台。但是里皮已经明确表示结束与恒大的合同之时，也就是结束与中国足球缘分的时候。他不会考虑中国国家队帅位的问题了。国足没有穆里奇、没有孔卡、没有埃尔克森，甚至没有金英权，里皮为什么要在自己的职业生涯晚年去冒一个可能会名誉受损的险?

　　对于中国队来说，时间真的并不多了。2015年的年初就是亚洲杯正赛，而年中2018年世界杯的资格赛与20强赛就将相继开始。即使我们现在确认一名靠谱的主教练，留给他选拔球员，磨合阵容形成一套有效打法的时间也不过是一年多一点。

　　这一年多一点还只是一个大概念，国家队不同于俱乐部，只能利用联赛的间歇期训练，利用国际足联比赛日进行比赛。这一年当中也只有世界杯期间和赛季结束之后两个大段时间可以供国家队新任主教练进行集训，只有大约10场左右的热身赛机会。这样的时间真的太不富裕。

　　然而即使现在确定一名新主帅，仍然考虑到要牺牲明年亚洲杯的成绩。因为一套稳定的阵容和打法的形成仍需要一定的时间。因此如何力挽狂澜让国足改变颓势，也是对新主帅一个非常大的考验。

以琴音藏技巧，让音乐自己说话

　　高建

　　9月4日，叶菲姆·布朗夫曼将重返国家大剧院的舞台，乐迷也将在这场2025国际钢琴系列板块的演出中领略这位当代古典音乐名家的艺术造诣。

　　说是重返，是因为一年前，我们有幸聆听过他堪称一绝的“贝多芬”。2024年金秋时节，享誉世界的维也纳爱乐乐团时隔多年重返北京音乐舞台，国家大剧院的观众在全方位、沉浸式感受“维也纳之声”的璀璨温润同时，也深深沉醉于钢琴演奏家叶菲姆·布朗夫曼在贝多芬《c小调第三钢琴协奏曲》中的精妙阐释。舞台上的布朗夫曼稳重专注，指尖流淌出质朴醇厚的琴音，潇洒的乐句跑动始终保持着清晰的颗粒性。而在开阔的广板乐章中，钢琴与木管乐器的缠绕对话营造出一种时空静止、重力消逝般的玄妙漂浮感，与乐团高贵的音色完美熨帖。

　　叶菲姆·布朗夫曼钢琴独奏音乐会（资料图） 甘源摄

　　也许在大众视野中，布朗夫曼的名字并不在所谓“明星级”艺术家之列，但熟悉古典音乐的朋友应该认同，布朗夫曼在过去四十年间始终是全球顶级乐团最常合作的独奏家之一。在B站和小红书等社交媒体上，如果有人提问以超高难度著称的“拉三”（即拉赫玛尼诺夫《d小调第三钢琴协奏曲》）有哪些版本堪为最佳，那么布朗夫曼与指挥家捷杰耶夫的现场实况一定有资格并肩于霍洛维茨、阿格里奇等传奇大师的演绎，成为资深发烧友强烈推荐的对象。

　　1958年出生于乌兹别克斯坦首都塔什干，父母都是职业音乐家的布朗夫曼，几乎从开启钢琴演奏生涯那一刻起就被视为技巧超群的典范，以严苛著称的苏联钢琴教学体系为他打下极为扎实的基本功，硕大的身形和宽大的手掌让他面对令大部分钢琴家生畏的繁难文献时显得轻松自如。普利策文学奖得主菲利浦·罗斯在小说中精彩描绘了上世纪90年代末的布朗夫曼演奏普罗科菲耶夫作品的画面：“这头‘雷龙’！嘹亮先生！如此的速度与气势……他看起来不像来弹钢琴的人，更像是来搬钢琴的伙计……他以不亚于普罗米修斯的力量带走了他点燃的火焰。”而当代著名作曲家、指挥家萨洛宁则为布朗夫曼量身定制了一部难度骇人的钢琴协奏曲，原因是“这对他来说应该不太难”。更具启示意义的或许是布朗夫曼对技巧的看法，他在采访中分享道：“音乐家要呈现的是音乐，而非困难。世界上不存在‘炫技曲’，每个音符都需要有其音乐上的意义。很多人把技巧看成是演奏快速和大声的能力，这并不正确，把一首德彪西的舒缓乐曲弹好可能需要更高的技巧。”

　　有趣的是，本次他将在国家大剧院呈现的曲目中就包含“德彪西的舒缓乐曲”，即创作于1907年的《意象集》第二卷。彼时作曲家的创作风格已经完全成熟，在钢琴独奏和管弦乐写作领域都确立了被后世称为“印象主义”的标志性语汇。《意象集》第二卷在写作上的一大特点是作曲家使用了三行乐谱的记录方式（而非常见的钢琴独奏作品两行记谱），德彪西充分运用钢琴大跨度的音域营造出色块碰撞的效果，其中“月落荒寺”一段因乐句间的留白而格外富于诗意。布朗夫曼选择在静谧朦胧的《意象集》之后立刻呈现一部反差强烈的保留曲目——俄罗斯作曲家普罗科菲耶夫的《降B大调第七号钢琴奏鸣曲》。这部创作于第二次世界大战期间的作品被学术界评价为“以打击乐的视角审视钢琴”，以戏谑口吻传递极富冲击力的感官体验，第三乐章排山倒海般的音浪翻涌和快速跑动无疑是所有钢琴演奏家手指技巧的试金石。

　　对于录制过普罗科菲耶夫钢琴奏鸣曲全集范本演绎的布朗夫曼而言，把这部热门作品放到作曲家创作的完整坐标中审视更具意义，他希望展示钢铁般的触键下时常被听众忽视的歌唱性。而音乐会上半场具有师生之谊的舒曼与勃拉姆斯作品同样构成了一种内在的关联与呼应。从这套诚意满满、匠心独具的曲目不难看出，年近古稀的布朗夫曼有许多话想对听众讲，可一旦音乐响起，低调的他总是选择隐身于作品之后，让音乐自身的美感打动观众，或许这就是大师的境界所在，用极致的技巧使听众忘记他的技巧。